銘文|PROBABLY WITH INSCRIPTIONS|蓋內：「戈」|“GE”(INSIDE THE COVER)|耳內：「羊」|“YANG”(INSIDE THE HANDLE)|青铜||来源|美国私人收藏||罍之得名始见于《诗经》，《小雅・蓼莪》：「瓶之罄矣，维罍之耻。」《周南・卷耳》亦云：「我姑酌彼金罍」由此可知，罍原用以承酒。至于最早以「罍」自铭的例证，则是见于西周晚期宝鸡市扶风县庄白一号窖藏的陵方罍，尽管方罍早在商代已经出现，从形制来看，商代方罍明显是其祖形，因此，以「罍」之名统称这类形制的铜酒器，再合适不过。|本器盖钮与器盖皆呈四阿屋顶形，直颈，口微敞，圆肩，深腹，最大径在肩腹之间，胸腹以下则向内收敛，弧线姿态优美，底近平而略向内凹。研究指出，这类无圈足、平底特征的方罍，出现的时间早于带圈足的方罍。自盖而下，共可分为五条纹饰带，器盖乃是倒置的兽面，四面皆然。器颈则以一对隔扉棱相望的长尾凤鸟为饰，而涡纹乃是肩部的主题。胸部饰一只大兽面，尽管兽面已呈现分解之姿，但我们仍能清楚分辨角、眼、嘴、耳，以及身体等各项特征。腹部以下为蕉叶纹，每面饰三叶，两只变形圆角帽夔龙两两相峙，叶尖各饰一蝉纹。其中又以正面居中一叶的装饰最为特殊，下腹处饰有一浮雕兽环，兽环之上，则以兽面装饰，不过，碍于蕉叶倒三角形的空间，该兽面呈俯冲之姿，面目狰狞，身体向上方延伸。器肩正面及与其相对一面饰浮雕兽首，两个侧面则饰有一兽环，皆位在纹饰带的中心。|以兽面纹为主要表达的商代铜器，在兽面身躯以外留白的区域，往往会以夔龙纹或鸟纹作为子题装饰，使得整个纹饰带更加紧凑，增益其视觉威慑力。本罍的纹饰布局则别具特色，参考下图，可以看到，在兽面左下角的，是一只带着下勾鸟喙、双足、卷尾的神兽，前脚迈开，如在行走，动态感十足。这类的神兽装饰，在青铜器上非常罕见，百不一遇，仅在美国弗里尔美术馆的乡宁斝、京都泉屋博古馆的三牺首尊等少数器物身上可以找到，这种装饰只流行在商代晚期某一段时间。||透过浮雕兽首与不同主题纹饰的巧妙搭配，可以看出匠人的细心经营：兽面、夔龙的身上满饰云雷纹，辅以衬底的云雷纹，使其看起来更加立体，而浮雕兽首的突出则有画龙点睛之效，掌握了观者的视觉感受，兽首如从香烟袅绕的背景、由饕餮化育而出，既呈现多层次的视觉效果，并藉此浓郁宗教氛围，充分反映了工匠在设计与布局的巧思，也使得背后顾主不凡的身份呼之欲出。|由于商代王陵普遍被盗，难以确知其完整的青铜礼器组合，不过，凭借数十年来考古发现的知识积累，研究指出，在殷墟时期（第二期以降），贵族的等级越高，陪葬的酒器数量越多；另一个显著的现象是：方形的礼器也就越多。以保存完好的商王后妇好墓为例，即出土大量的方形酒器，如方斝、方尊、方罍、方彝、方壶等。值得留意的是，尊、罍、壶等器皆可以在商代的铜器、乃至陶器中找到其对应（圆体器），然而，方形的尊、罍则是新的创造，乃是商代晚期礼制突破的象征，非居高位者所不能有。|由于是商代王室、诸侯所独有，方罍、方尊在铸造上也别出心裁，不论是器身比例的掌握、装饰的设计皆然，以本件方罍为例，五个主要纹饰带，分别以不同的神兽为主题，雕琢细致，在底纹的衬托下，兽面狰狞、生动，栩栩如生，如同从云雾中飞现。对比妇好墓出土的两件方罍，不难发现，它们拥有相同的身形比例和装饰模式（五个纹饰带），只在主题的选择、排列上略有差异，这说明本方罍与妇好墓的两件方罍属于同一个铸造传统，另一方面，由于妇好墓两件方罍的正面腹部皆无兽环，而腹部兽环被学界视为殷墟第二期才出现的方罍特征，因此，本方罍的年代应该坐落在殷墟二期，而略晚于妇好墓。再者，本罍在两耳、盖内分别铸有族徽铭文，这也与此一时期的方罍铸铭习惯符合。||学者已经留意到，商代晚期发现的大型尊、罍往往带有浓厚的南方（长江流域）铸造特征，举例来说，本器正面兽环之上的兽面，其C字形内卷兽角即被认为乃是受到南方地区的影响。然而，我们不必因此将本罍划归南方铸造，事实上它反映的是：商代的贵族，但凡层级越高，所使用礼器的地域来源也就越多元。它应该仍属都城安阳铸造，然而汲取了不同地域的风格，以中原为核心，辐辏四方贡物，这也是商代国力的展现。|目前可考的罍形器一共有百来件，其中方罍不超过三十件，本罍不论在形制比例、装饰，皆为其中的佼佼者。在装饰布局、尺寸方面完全相同的有芝加哥艺术博物馆、以及玫茵堂收藏的方罍（见参阅1、2），可以作为藏家参考。由于方罍的稀缺性以及铸造的精良，受到全球市场瞩目，以有「方罍之王」美誉的皿方罍为例，2001年在纽约佳士得即拍出924万美元的高价，也缔造中国古代艺术的拍卖纪录。这个纪录直到今年才被藤田美术馆旧藏的几件青铜器所打破，其中一件方罍，也以3000万美金落槌，仅次于同场的方尊，为目前世界第二高价。这一方面说明方罍这类重器如何受到市场重视，另一方面，也揭示了青铜器市场未来后势看涨。