出版：《中国古画集》，香港萧氏榴花馆，编号99，1966年出版。著录：《钦定四库全书·集部·雪楼集》卷三十，十四页。 题识：朱陵别馆图。天游生陆广并赋。悠悠清川动，蔼蔼朱陵晓。宿雾犹空濛，行云方缥缈。谷深啸阴虎，峰高碍晴鸟。应有仙人来，巢居谢尘扰。 钤印：陆广、陆氏季弘、天 游生藏印：王永宁印、公博图书、滇东萧寿民珍藏书画、方功惠审定、柳桥鉴赏、巴陵方氏碧琳琅馆珍藏书画印、黄山吴氏、清华斋珍赏印、贻令堂珍藏印、萧寿民鉴赏榴花馆秘藏、昭通萧氏榴花馆藏印题跋：元人天游生陆广画宗黄子久、王叔明，深得黄王两家神髓。此图为其传世佳作，与台北故宫博物院所藏陆氏仙山楼观图同属最佳之作。丙申岁大吉大利，截玉轩室健碧海上书。钤印：健碧、乂之长年、高华阁、佩秋题签：一、陆天游朱陵别馆图。春湖署签。钤印：李宗瀚二、陆文游朱陵别馆图。碧琳琅馆珍藏。清泉符翕书签。 藏家简介：1、王永宁（清），字长安，清初吴三桂女婿，为苏州拙政园的主人。富收藏，曾藏有颜真卿《祭侄稿》、杨凝式《神仙起居法》、黄公望《秋山图》、倪瓒《枫落吴江图》等。2、李宗瀚，字北溟，一字公博，号春湖。官至工部侍郎。清中期著名书法家、文学家。乾隆朝进士，初选翰林院庶吉士、编修。3、“贻令堂珍藏印”乃晚清收藏家刘芬的鉴藏印。刘芬，字小衡，广东香山人。活动于咸丰光绪年间，室名苏斋、贻令堂，有《苏斋诗话》《贻令堂书目》行世。4、方功惠（1829-1897），字庆龄，号柳桥，湖南岳阳人。清著名藏书家。以父荫任广东监道知事，官至潮州知府。藏书达20余万卷。5、萧寿民，斋号榴花馆，云南望族，民国大员。曾代表国民党四川省主席龙云驻南京，与国民党中央政府打交道。他一生收藏颇丰，且多书画名迹，辑有《中国古画集》。陆天游（元），字季弘，号天游生，江苏苏州人。擅画山水，取法黄公望、王蒙，风格轻淡苍润，萧散有致，后人评其格调在曹知白徐贲之间。陆广《朱陵别馆图》：一件带有『仙气』的杰构文戴新伟在中国绘画史上，元代是一个重要时期，上承唐宋院画传统，下启绘画的文学时期，大开文人画风，是“中国画又一次创造性的发展”。因元朝的历史原因，士人多放废，转而专注于艺术，加之审美趣味的变化，故元祚虽短，其艺术人物却灿烂其间，成就巨大，前有赵孟頫这位书画天才，中后期则有黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒“元季四大家”，而画家有名可考者四百二十人（郑午昌《中国画学全史》），因整个时代的风气趣味，无论其名气大小，均耐咀嚼，元人书画为后世所重视，其来已久。这也是天游生陆广的《朱陵别馆图》在有清至民国间有绪递藏的原因。朱陵别馆图。天游生陆广并赋。悠悠清川动，蔼蔼朱陵晓。宿雾犹空濛，行云方缥缈。谷深啸阴虎，峰高碍晴鸟。应有仙人来，巢居谢尘扰。（钤印：陆广、陆氏季弘、天游生）按，朱陵，即朱陵洞天，为道家所称三十六洞天之一，前人有相关诗句如“赤玉灵文下，朱陵真气来。”（庾信）“焉用过洞府，吾其越朱陵。”（吴筠）“明朝更觅朱陵路，踏遍紫云犹未旋。”（张居正）杜光庭 《洞天福地记》有记：“第三洞，南岳衡山，周回七百里，名朱陵之天。”这里借指神仙居所。元代久废科举，士人无所用、无所为，寄情书画，为艺术而艺术，而宗教亦是逃避之一端，元代艺术家不乏释、道人士，交往更多，如赵孟頫之于中峰和尚，张雨为道士，黄公望卖卜为生等等，故无论现实还是精神，此二者都紧密结合一起。《朱陵别馆图》正是描绘的这一仙境，近景高树掩映之中，一桥隐然连接小岛，岛上楼阁对湖水、面山泉，奔流之声如在耳，楼阁一方巾士人侧窗而坐，似在观书。更向远景处，与泉水对称的另一山壑之上，隐约可见数处楼阁，阁中人影绰约，画家似乎要展示一种缥缈的仙境——此处的楼阁与近景楼阁虽属同一建筑，但方向不同，地点不同，在远处竟给人一种崇丽之感，不能不有仙人居所的联想。而自此处之上的群山，似有一道深壑所隔，故愈远愈发缥缈，或许这才是画家所寄托的仙人巢居所在；前人论元人山水有山势“愈远愈高”之说，陆广此作，朴茂浑然，清润苍古，观者由下而上，具体而微，渐入玄妙之境，是一件带有“仙气”的杰构。 陆广的生卒不详，字季弘，号天游生，吴（今江苏苏州）人。能诗，工小楷，此幅作品上的题诗书法可见一斑。他的最大成就是山水，代表作有《仙山楼观图》、《丹台春晓图》（一作“春晚”）《丹台春赏图》、《溪亭山色图》等著录于世，其中《溪亭山色图》轴现藏于上海博物馆，《仙山楼观图》、《丹台春晓图》藏于台北故宫博物院。论者谓《丹台春晓图》“笔墨清淡潇散”，《丹台春晓图》“苍润浑厚”，“以水墨画，玉气浮空，丹光出井，时称妙品”，认为他的笔法学黄公望。此幅《朱陵别馆图》点染笔法、尤其是山形极有黄公望法度，颇有黄画“千丘万壑，愈出愈奇，重峦叠嶂，越深越妙”之味。元代绘画对于唐宋院画的继承、对文人画的探索，含吐吸收是多方面的，不再一门一派。陆广的师承，值得注意的是明人《画史会要》已经指出他“画仿王蒙，落笔苍古，用墨不凡”。近代研究者也有“徐贲之石涧书隐图卷，用笔造境，精森郁茂，当与王叔明、陆天游二三子称雁行”之语，可见王蒙对于陆广也有很深的渊源。就此幅《朱陵别馆图》而言，山势布置、笔法源自黄公望，但其错落楼阁与人物的构成，整个画作结构上的密实，如果我们对照王蒙的名作《具区林屋图》的楼阁处理、《青卞隐居图》的近景处理，其中不无共通的消息。陆广名列元代“以专长山水名家者”中（郑午昌《中国画学全史》），信不虚也。此幅《朱陵别馆图》流传有绪，鉴藏印累累，有：王永宁印（朱）、公博图书（朱）、柳桥鉴赏（白）、巴陵方氏碧琳琅馆珍藏书画印（朱）、方功惠审定（ 朱）、贻令堂珍藏印（ 朱） 、清华斋珍赏印（ 朱） 、黄山吴氏（朱）、滇东萧寿民珍藏书画（朱）、萧寿民鉴赏榴花馆秘藏（朱）、昭通萧氏榴花馆藏印（朱）等。依次为：王永宁为清初吴三桂女婿，曾是苏州拙政园的主人。富收藏，曾藏有颜真卿《祭侄稿》、杨凝式《神仙起居法》、黄公望《秋山图》、倪瓒《枫落吴江图》等。“公博图书”即李宗瀚（1769—1831），号春湖，江西临川人，清中期著名书法家、文学家，此轴亦有其题签（另一条题签为晚清书画家符翕所书）。“柳桥鉴赏”以下三枚为清代著名藏书家方功惠（1829-1897）印鉴，方为湖南巴陵人，久在广东为官，在广州建“碧琳琅馆”、“十文选斋”、“玉笥山房”、“传经堂”以藏书。“贻令堂珍藏印”为晚清广东香山收藏家刘芬的鉴藏印，刘芬，字小衡，活动于咸丰光绪年间，室名苏斋、贻令堂，有《苏斋诗话》、《贻令堂书目》行世。“滇东萧寿民珍藏书画”以下三枚为萧寿民印鉴，萧寿民斋号榴花馆，云南望族，民国大员，曾代表云南省主席龙云驻南京，与国民党中央政府打交道。一生收藏颇丰，且多书画名迹，辑有《中国古画集》。