款识：爰翁，己酉元月制。|钤印：张爰私印（白）、蜀客（朱）、摩登戒体（朱） |张大千先生师古人，又师造化，转益多师，传统功力深厚，早年以传统为主，中年后力求创新。|50 年代后期，张大千开始研创泼彩，这些泼彩画，尽管抽象，但中国画强有力的线条与苍劲的水墨皴擦仍或多或少地留存在画面上，如作品中仍会出现茅舍、帆船、小树，动物，人物等实景，而且描绘得工整细致。张大千的用笔特性，不光受益于“勾勒古人名迹”，而且得力于他曾师从曾熙、李瑞清两位书法大师，从两位大师那学习到了用笔的精髓；当然，也得力于张大千不断临摹“郑文公碑”、“瘗鹤铭”，三代两汉金石文字以及六朝三唐碑刻等书法名迹的深厚功力。这些深厚的笔法基础使他的泼彩作品不失传统特色。60 年代初期，张大千画面上泼彩山水画上的色彩逐渐加重，泼彩法成为最为主要的创作手段之一。张大千的泼彩多喜用比较清冷基调的颜色，因而他的泼彩是一种冷彩。张大千多选用石青、石绿矿物颜料为主要泼彩色，一方面得力于传统青绿山水的启发，另一方面受敦煌壁画影响。在《 谈敦煌壁画 》中说：“不管哪个朝代，哪一派作风，但他们总是用重颜料，即矿物性颜料，而不用植物性的颜料。他们认为这是垂之久远要经过若干年的东西，所以对于设色绝不草率，而且上色不止一次，必定在二三次以上，这才使得画的颜色，厚上加厚，美上加美。”因此在他的画面中大面积泼用石青、石绿这两种矿物颜料，不仅色泽厚实，画也极具质感而历久不褪色，形成坚实厚重的块面。|作品写于1969年，是晚年之作。画面中石青石绿与水墨结合，产生宝石般灿烂夺目，色泽瑰丽明亮、通灵的艺术效果，同时也符合传统中国画清淡、雅致、沉稳、不野的要求，可见当时的张大千对色彩的运用已达到炉火纯青的境界，此乃臻品矣！