款识：△六十七年秋，摩耶精舍作，八十叟爰。△孟筠法家教正，弟张爰。|钤印：张爰之印（白）、大千（朱）、张爰私印（白）、大千居士（朱）|鉴藏印：大源斋（朱）|简介：张大千，四川内江人。被西方艺坛赞为“东方之笔”。与二哥张善子昆仲创立“大风堂派”。因其诗、书、画与齐白石、溥心畬齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”，名号多如牛毛。与黄君璧、溥心畬以“渡海三家”齐名。||张大千暮年创造出泼墨泼彩写意山水画，开拓出前所未有的新面貌，为中国山水画注入现代艺术意识，堪称中国山水画发展史上一次重大革新。|民国67年（1978）年，位于台北外双溪的摩耶精舍落成，张大千举家自巴西移居台北，这幅泼墨泼彩山水写于同年初秋，属七十年代后期风格至臻成熟阶段，系大千先生刚搬进摩耶精舍时所写。此时大千累积超过十载的泼墨实践，已将其融为创作中不可分离的一部分。|本幅通篇以石青色为主色调，浓墨重彩，空灵秀美，以远眺俯视之视角展示山水风景。画面左下山石嶙峋，栈道奇险，群松环绕，犹如人境，可悠游其间。中间高处则以泼彩成画，青绿流动，云雾缭绕，宛若仙境一般，可远观而不可近游。二者形成对比，但又自然融合，显示大千晚年驾驭与融合不同技法的娴熟能力。此山水充满水、墨、彩的各种趣味，但他仍以细笔皱擦山脚，补出屋宇、树石，还是一幅带有中国山水观的山水画，与全然在用色、用线、用面积上下功夫的抽象画是无法画上等号的。|泼墨泼彩技法是张大千在泼墨基础上发展出来的，泼以大青大绿，获得更为新奇清丽的视觉效果。张大千的泼墨泼彩在近乎抽象的形象中，蕴含具象的笔墨，给鉴赏者留下感受山川气势与意境广阔想象空间。遨游国外洞察西方艺术多年的他，虽然不承认他曾受现代画影响，但对张大千新风格的形成，不能说没有直接或间接的影响。|他的泼墨泼彩虽带抽象意味，却呈现传统青绿山水本质，和西方抽象画法不 同，不但有传统笔法内涵，更以传统为基底，他使传统中国水墨画吸纳了一些现代性，成为二十世纪中国画的新貌。|大千先生泼墨泼彩，以一种看似抽象表现主义自动泼洒式的记号系统，经过不断研究和实验，加上扎实的传统技法，丰富的人生阅历，巧妙的运用配合抽象笔墨，却不拘泥物象的繁琐与形式的绝对吻合。最后通过泼墨泼彩花卉，转向巨幅泼墨泼彩山水，再点上传统芥子园画谱式的松树、屋宇、舟船、桥梁等各种记号系统，平行并列各行其是，尽管彼此间有差异冲突，却也反映出另外一种社会现实，呈现崭新面貌。|抽象与具象的对比形式，表现在张大千的晚年作品中，一方面以泼墨泼色法和纸、绢相互作用，发挥抽象的材质美感；另方面以熟练不着痕迹的画法将具象的意趣机杼点出，在对比中，显现有机融合，从传统中接续下来，更能融合传统的感觉，无论从内在本质或外在形貌来解读，张大千的泼墨泼彩创作意念上，本质上还是中国的。