出版： 《赵管遗风——谢稚柳陈佩秋书画集》P10，上海书画出版社，2014年。 款识： 雾明烟碧逗春雰，暁乱晴晖倚夕醺。清寂灵禽如有语，葳蕤新竹欲凌云。己丑九月，定定馆稚柳居士 。钤印： 谢稚之印（白） 稚柳居士（朱） 调啸阁（白） 杜斋（朱） 调啸阁（朱） 穅核（朱） 苦篁斋（朱） 鱼饮溪堂（白） 杜斋（朱） 乌衣（白） 定定馆（朱） 四五十年代，谢稚柳的花鸟画取法宋元，臻于精丽、清润、明净的艺术境界。《新篁灵禽图》作于1949年，即这一时期的代表作品，灵禽取法李迪，题材致敬徽宗，其勾勒笔法既有宋人的精工细致，又有元人的洒脱秀逸，设色亮丽而明洁，形象清丽可人。谢稚柳将宋人富贵艳丽的花鸟画改易成为清新活泼的富有生命活力的形象，构成他盛期花鸟画的独特风采，从而体现出新时代的审美观念。值得一提的是谢稚柳爱竹成癖，其绘竹功力其时亦独步画坛。抗战时期谢稚柳客居重庆，在江北白鹤林北的寓所中，有丛竹满园，一片烟雨气象。他日日对庭院竹林观察写生，使其画竹不仅在画法上有所突破，作品意趣上也呈现出清新潇洒的视觉感受。战后1946年回到江南，依然爱竹成癖，在小院内种竹，称为“苦篁”，其寓所以“苦篁斋”享誉天下。谢稚柳绘竹画法上以纯色为之，所绘物象虽较为工整，笔法上以意写的方式为之，使所绘竹竿、竹叶，看似严谨精致，周密不苟，具体到用笔上又率意自然，潇洒清丽。这种笔法在北宋院体绘画中曾被广泛运用。而翠竹丛中缀以宋法鸟雀，不仅相得益彰，更使画面之勃勃生机得以升华，如此功力实在已臻化 境。作者简介：谢稚柳（1910～1997），名稚，字稚柳，以字行，晚号壮暮，江苏常州人。著名画家、鉴定家。曾为上海中国画院画师、西泠印社顾问，历任国家文物鉴定委员会委员、上海市文管会副主任、中国书协常务理事、中国美协理事、中国画研究院院务委员、上海博物馆研究员等。