出版： 《南北画坛——中国近现代名家书画萃集》P24、25，上海书画出版社，2011年。 款识：1. 可讶东篱菊，能知节候芳。细枝青玉润，繁蘂碎金香。爽气浮朝露，浓滋带夜霜。泛杯传寿酒，应共乐时康。乙亥（1935年）九月，笠仙吴树本 。钤印：树本（朱） 立先（白）2. 朱门不种种，紫桑独耐篱。遥作冷香画里，何愁风雨打，枝枝常得傲秋霜，乙亥（1935年）九秋，吴兴陆伯龙写。钤印：伯龙常吉（白） 得少佳趣（朱）3. 我爱东篱下，秋深自菊花。何人能送酒，相对晚山斜。乙亥（1935年）九秋，梦石金龢写。钤印：梦石长寿（白） 彭城金氏（朱） 半耕草庐（朱）4. 身世浑如海泊舟，关门累月不梳头。东篱蝴蝶闲来往，看写黄花一枝秋。乙亥（1935年）秋，渔笙柳滨。钤印：柳滨画章（白）5. 种鞠识鞠性，爱花兼爱叶。霜风战正酣，尤爱骨如铁。写昔年与介子联吟诗意。谢公展。钤印：公展（朱） 谢公展（白） 公展画菊（朱）6. 秋色几丛开酒瓮，彩霞一片润诗肠。乙亥（1935年）九秋，白龙山人王震。钤印：王震大利（白） 一亭（朱） 鲜鲜霜中鞠（朱）7. 曲磵霜葩。丙子（1936年）暮春写于松化石室，迦盦陈摩。钤印：陈摩（朱） 松化石室（白）8. 不与凡花伍，谁怜老圃寒。秋风帘未卷，傲骨独珊珊。仿瓯香馆主笔法于海上，丽生。钤印：洪基大利（白） 丽生（朱）9. 黄鹅赤凤娇欲舞，金幢玉节纷来迎，南山悠然若在眼，满手秋风餐落英。仿钱舜举笔法于海上，武进黄啸岩写。钤印：黄巘（白） 小嵒（朱） 伯作鼎斋主人（白）10. 只爱柴桑处士家，霜丛载酒问寒花。秋窓闲却凌云笔，自写东篱五色霞。乙亥（1935年）孟冬，商言志写于安晚庐。钤印：商言志印（白） 安晚庐（朱）  十屏巨制实属难得一见，而在民国时期的金秋十月，汇聚海派绘菊十佳好手，更属不易。此十屏实为海上画派花卉艺术之代表作。除王一亭、陆伯龙师徒以大写意取胜之外，谢公展以写菊闻名沪上，有“谢家菊”之称。吴笠仙中年后专攻工笔画菊，奠定了扬州“吴氏菊派”的基础。另有陈摩、金梦石、柳滨、商言志、洪畿、黄啸岩均为海上花卉名家，兼以菊花有长寿花之称，实乃祝寿之绝品佳 作。作者简介：1. 吴笠仙（1869～1938），名树本，字笠仙，以字行，号餐英阁主人、秋圆老农、东篱野叟，江苏扬州人。人物、花鸟、山水皆精，工诗、篆刻。中年后专攻画菊，创立了工笔与写意相结合的画法，在画坛上独树一帜，奠定了扬州“吴氏菊派”的基础。2. 陆伯龙（1896～？），号角闻楼主，室名角闻楼、云起楼，浙江吴兴人。寄居上海。师事王震，继又参以万贤，由任颐上窥陈道复。曾任上海文史馆馆员。3. 金梦石（1869～1947后），名龢，字梦石，江苏吴县人。工人物、花卉、翎毛。写意画笔意奔放，极具高致。工笔画形神毕肖，栩然若生。为海上名家之一。4. 柳滨（1887～1945），字渔笙，以字行，宁波人，寓上海。擅绘花卉、走兽、山水、人物等，法度类程瑶笙，有“海上二笙”之目。5. 谢公展（1885～1940），名寿，一作翥，以字行，江苏镇江人。历任南京美专、上海美专、新华艺专、暨南大学教授。善花鸟虫鱼，尤擅画菊花，有“谢家菊”之称。为海上名家之一。6. 王震（1867～1938），字一亭，号白龙山人、海云楼主，浙江湖州人，寄居上海。与任伯年、吴昌硕友善。工书画，所作花果、鸟兽、佛像，雄健浑厚，与吴昌硕相近。为海上重要名家之一。7. 陈摩（1887～1946），字迦庵，江苏常熟人。陆恢弟子，得其笔法，山水、花卉、翎毛、蔬果，挥洒自如。为海上名家之一。8. 洪畿（1887～1936后），原名基，字庶安，又字丽生，号西庐，江西婺源人。寄居上海，以工画花卉有名于时。钩勒写生，渲染赋色诸法，出入恽南田、沈南苹，尤近程璋。妻陈南，字觉先，号三湘女子，工书法。9. 黄啸岩［近代］，字若仪，号雨生，江苏常州人。天文、地理、百家之学，无不精研，书、画、诗、文并臻绝品。10. 商言志（1869～1962），又名志，字笙伯，别署安晚庐主，浙江嵊县人。因住长乐乡，又号长乐乡人，后寄居上海。擅长国画。光绪30年任江西湖口县知县。曾任任上海美专国画花卉教授，解放后为上海中国画院画师、中国美术家协会上海分会会员、上海文史馆馆员、国民党革命委员会成员等。