出版：|1、《李可染画论》图4，王琢辑录，上海人民美术出版社1982年。|2、《名家翰墨第25期李可染鉴定特集》P24，香港翰墨轩出版有限公司1992年出版。|著录：|1.《可居丛稿》P433，王贵忱着，广东人民出版社2011年。|2.线装本《李可染先生书简》，1992年。 题识：榕湖一瞥夕阳中，昔年游桂林得此图稿，一九六三年秋九月可染重作于渤海之滨客舍。|钤印：可染|藏印：王贵忱印、留赠人间 |作者简介：李可染，近代杰出画家、诗人，师从齐白石。曾任中央美术学院教授，中国美术家协会副主席、中国画研究院院长等。||如欲竞投本件拍品，敬请与本公司提前联系，办理特殊号牌方可竞买。||隐在李可染两件杰作背后的故事||李可染先生堪称二十世纪中国艺术史上的一座丰碑！今年，恰逢李可染先生诞辰110周年。广东崇正2017年春拍有幸征得著名文史学家、古籍版本学家和古钱币学家王贵忱先生旧藏的两件作品，这两件作品殊为难得的是，它们映照了两位大师的忘年之交，也还原了一个更为真实和平易的李可染。|1973年，王贵忱先生初识李可染先生。王贵忱先生曾回忆说：“我喜欢李可染的画，李可染也知道我。我们第一次见面是在广州，李可染到从化休养画画。那是20世纪70年代了，欧初（注：原广州市委书记，亦是知名书画家兼藏家）介绍我们认识的。我和李可染一起主要谈画，也讲京剧。他的性格腼腆，说话不那么顺溜，不擅讲话，他怕当官的。但他是艺术最真诚的守护者，忠厚，生命全投入画画了。”|“谈画，也谈京剧。”这是王贵忱先生与李可染先生忘年之交的开始。李可染先生出身江苏贫寒人家，自小沉迷街头巷尾的民间表演和民间艺术，除了画画，他也十分热爱京剧，拉得一手好京胡。而王贵忱先生懂画善书，吹拉弹唱也有一手，从书画的知音到京剧表演的铁杆票友，共同的兴趣爱好，使相差21岁的两人很快成为忘年交，王贵忱尊李可染为长辈和老师。|在《李可染先生书简》后记中，王贵忱写道：“认识李老之后，每次至京，常去拜访请益。过从因以日多，了解益深。他是一位赋性温厚朴素，待人谦和恭谨，奋力敬业的人。从不扬己抑人，也不作客套过誉语。每与熟人谈学论艺，他对前人和时贤的艺术成就，时有敬佩辞，或颔首许之，既无门户之见，更无意气之争。虽话语不多，却句句落到实处，闻者心悦诚服。先生的书信文字隽雅精练，只有积学博识者所能为。这些书简语言，也如其平常言事，流露出温厚谦虚的情致。”|“后记”中他还提到：“和先生最后一面，是在1988年10月20日。查旧日记，那天我和朋友去拜访他。李老兴致很好，拿出两种台湾版本的《李可染画论》给我看。又约我待新居建成后去一个时期，共同商量撰写其画集序文事，想不到这一天，竟成为永诀之日。”一年后的12月5日，李可染驾鹤仙去。|自1973年至1988年，15年间，王贵忱与李可染亦师亦友，并获赠李可染十几幅精品字画。《林区放筏》和《榕湖夕照》即为其时获赠精品。王贵忱曾在他的《李可染画论》一书及《李可染及其艺术成就》一文中均有出版和著录这两件佳作，文中他写到：“……1963年用以前的画稿创作的桂林山水《榕湖夕照》，此画水墨赭石并用，调子温柔醇厚，夕阳西下一瞬间的桂林景物，山水、房屋和人物若隐若现，浸没在明晦交替之中，意境高雅隐逸，读来有抒情诗的意味。《林区放筏》一画，是他20世纪70年代初期处理新题材的一幅杰作。此画表现：在清晨雾霭中，工人把木排从峡口上游，顺流放逐直下，两旁陡峭的山石树木郁郁葱葱，远景深度无尽，有咫尺千里之势。意境清新深厚，于无奇中见奇，得大自然一体之妙。”|王贵忱一生景仰李可染的艺术，对于李可染的山水画，王贵忱有他自己独到的见解，他曾写到“他写山水干湿并用，层层渲染，一经收拾整理，山川树木浑厚华滋，层次丰富，整体感强，有元气浑成之妙。可染的‘传统今朝’的山水画，从师承关系上说，以直接得益于宾虹老人教导为多”。（见《可居丛稿》《李可染及其艺术成就》一文，P430，2011年，广东省出版集团，广东人民出版社）|在王贵忱看来，《林区放筏》和《榕湖夕照》都是李可染“传统今朝”、浑厚华滋的杰作，也是王贵忱十分珍爱的书画精品。|无奈天有不测风云，“文革”期间，王贵忱以待“罪”之身，工资连降四级，又逢老岳母去世，妻子病重，一家七口，度日艰难，走投无路之下，他将家中珍藏的部分宝贝字画变卖，李可染的《林区放筏》、《榕湖夕照》两幅就在其中。画虽不在身边，身为学者的王贵忱却念念不忘，并认为这两幅的艺术水准与李可染其他杰作一脉相承，在论及李可染的艺术成就时，他必谈到这两件作品。|如今，睹画思人，画作不仅映照一个世纪大画家真诚而纯净的灵魂，也映照李可染与王贵忱各有所执又彼此懂得的最好情缘。