钤印：俨少、宛若、晚晴轩、穆如馆、陆俨少、肖形印款识：1.荒山野屋。俨少。2.俨少写。3.陇上秋晴。乙丑，陆俨少写。4.乙丑春仲，陆俨少画。5.山峦耸秀。乙丑春尽，陆俨少画。6.荒江帆影。乙丑，陆俨少画。7.陆俨少写记于晚晴轩中。8.五月江深草阁寒。老杜句，俨少写意。9.秋岩晚泊图。乙丑暮春之初，俨少写。10.十月江湖吐乱洲。俨少画。11.俨少画。12.陆俨少画于晚晴轩。自题：予近病后手僵而目眵，日来得稍平复，遣怀写此因识。乙丑冬日，陆俨少于晚晴轩。钤印：陆俨少、宛若、晚晴轩陆俨少被杜甫的诗文和人格魅力折服，自幼通读杜甫全集，蜀中八年杜诗不离手，经常步韵写诗，也以杜诗为范本。他们有着同样的入川经历、被哮喘折磨的痛苦、以及忧国忧民的家国情怀。因此，陆俨少把杜甫视为“师长”，也视为“知己”，他在一生中都对杜诗有着深厚情感。陆俨少一生多画杜甫诗意册，早在50年代，就为谢稚柳画过一部十二开的《杜陵入蜀诗册》，被谢先生称为“胸中一团奇”。一部杜诗，让陆俨少卧游了一生。此套《杜甫诗意山水册》，自题：“予近病后手僵而目眵，遣怀写此因识。乙丑冬日，陆俨少于晚晴轩。”知为陆俨少1985年所作，其题材与形式方面均十分自由，山水画之章法、布局趋于严谨，虽然笔墨仍承袭以前的“线条为主，间以墨块，笔墨相发”，但更加写意，达到了前所未有的熟练和随性而为的程度。画家从大处取势，采用凌空俯视的独特视角，以山与水二个重要载体构成。山是崇山峻岭、依山垂水复而推演的，由是山中呈现出春夏秋冬时空、道路盘曲时空，及草木葳蕤时空。在浓墨与淡墨相互映衬中出现的山体，层次非常丰富，结构十分合理，令人赏心悦目。在处理局部以至整幅的构成时，陆俨少有意强调显与隐的对比。画面或由浓而淡，在湿墨和浓重生辣的几笔之后，配以适当的干淡墨皴擦；或由淡而浓，在干笔淡墨勾皴之后，再镶上几块墨气淋漓的湿墨。水是江天一色的，那水流、水波、水韵乃是陆俨少于山水画中的文人性灵的写照。水纹勾线细劲绵密，与浪花留白处相互映衬，使奔流的江水更富于流动感。此幅是陆俨少的晚年作品，既是他溯往追怀，寄托了自己的生活感受，更是他创造如何用线条、墨块画云画水，得其动势，传达神妙毫端、出神入化之境地的绝代佳作。此十二开册页代表陆俨少晚年山水画面貌的创作。全册诸景布局开合有致，笔墨与色彩相得益彰，富有生活情趣，乃为陆俨少晚年山水画佳构。