|“婴戏”题材从目前所见传世最早作品，当出现在中国社会经济发展的盛唐时期，随后因统治阶层及社会商贾需要遂渐渐流行，图绘面貌更加多样；到了经济文化社会发展堪为整个中国历史最高峰的两宋时期，婴戏图题材的表现载体更为丰富性和多样化，其中最具划时代意义的是纸本和绢本绘画。自北宋以来，反映当时社会生活风习的风俗画，有较大的发展。这一领域的著名画家及作品有张择端及其《清明上河图》，李唐《村医图》、苏汉臣《秋庭婴戏图》等等。而又以婴戏图更晚表现吉祥喜庆的氛围。如藏于故宫博物院的《货郎图》卷、《花篮图》页、《骷髅幻戏图》；藏于台北故宫博物院的《冬日婴戏图》、《市担婴戏图》等。|婴戏题材绘画相当侧重于日常生活的描绘，多体现一种平淡、祥和、亲切的感觉，没有矫饰和夸张，富有浓郁的生活气息。两宋之交的苏汉臣是至今仍被拳拳服膺的婴戏图题材巨擘。尽管这位大腕的生卒目前均无法考证（这似乎也从一个侧面反证出宋代文化艺术的高度发达，”苏氏之后的婴戏图作品虽偶有创新，但大致总不出其圭臬。|本次上拍的佚名《婴戏图》，就题材、画风、技法等方面而言，即极大程度上继承了宋代画院遗意，当由宫廷画院高手所作，且其年代至晚亦在明宣德之前。观此画面中，应是年节或喜庆时分，富贵人家的庭院中，主人侧坐于庭院楼阁中手持书籍在耐心教导幼童，一边抬头慈爱地看着远方的孩童嬉戏玩耍。人物表情丰富，画面主体突出。紧扣孩童天真、烂漫、爱动、易满足等特点。庭院的赏石和梧桐，以及石栏，也恰到好处地烘托了人物活动的场景。生动地反映了当时贵族庭院的风貌，以及一派热闹喜庆的场面。|《婴戏图》的创作年代可由两个方面来论定。首先，根据《婴戏图》轴所绘人物及其服饰、建筑的风格和样式，可以确定其创作的大致年代。其次，由作品所绘的山水景物采用的某些技法，也可以推知该作品的风格流派、大致的创作年代甚至是作者。|画中表现的建筑样式和风格是南宋宫室楼阁的延续。画中的建筑物“用界尺画出，线条劲细，笔笔不苟，外形比例优美，空间虚敞通透，梁柱斗栱表现准确，装饰华美，可以视为宋元宫苑建筑的写真。”试将此轴《婴戏图》与台北故宫博物院藏元人《滕王阁图》相较，可发现主楼阁的屋顶与本轴庭院右上方屋顶结构以及垂兽的形态所绘极为接近，其斗拱、檐起、兽头装饰基本相同；楼阁的台基，与婴戏图中主人所在楼阁所绘也几乎如出一辙，可知此卷绘成时间离元代不远。而另一个所见北京故宫博物院藏 明人 计盛《货郎图》画中都有表现的儿童发髻以及图中孩童玩耍道具几乎一致，尤其朱砂设色部分更是沉稳靓丽。儿童的表情与脸部形态与本轴极为相似。本轴中另外一个突出的特点是溜滑梯的出现，这是宋元时期出现的一个特殊现象，至明代后画面出现该特征的作品极少见，也可作为辅助断代的依据。《货郎图》表现的是市井幼童的节庆乐事，所以服饰上稍有区别，亦可证明本轴所绘为富贵人家的庭院风格。|由此，可知《婴戏图》轴为元末明初宫廷院画高手杰作，艺术价值和水准相当高，其创作年代与北京故宫博物院所藏明代 计盛《货郎图》轴距离极近，而主题则袭用宋代婴戏图题材，表现富贵人家的庭院生活。