出版：|1.《大风堂名迹》第4集，台北联经出版事业公司，1978年12月，图版17；|2.《中国历代画目大典》（辽至元代卷）第192页，江苏教育出版社，2002年；|3.《中国书画》杂志2010年第4期第77页《黄公望现存画目》，中国书画杂志社；出版社，2013年出版；|4.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P55-P56，河北美术出版社，2016年4 月； 题识：秋岩叠嶂。一峰老人黄公望为安雅丈作。|钤印：子久|鉴藏印：子孙永保、横云山人 |此幅浅绛山水《秋岩叠嶂》为绢本镜芯，是张大千先生的旧藏，曾见著于台北联经出版事业公司出版的《大风堂名迹》第四卷。《秋岩叠嶂》乃黄公望为安雅丈所作。黄公望为元四家之首，绘画造诣颇高，对后世文人画艺术影响极大。《清閟阁集》卷九评论其绘画曰：“大痴画格超凡谷，咫尺关河千里遥。”郑元佑《桥吴集》题黄公望山水云：“荆关复生亦退避，独有北苑董、营丘李，放出头地差遥。”黄公望的绘画造诣由此可见一斑。|此图描绘山居小景，坡陀起伏，林峦深秀，山脚一带房屋隐现，桥旁有高士策杖徐行。尺幅虽小，却气象万千，予人以咫尺千里之感，正可谓“咫尺关河千里遥”（《清閟阁集》），足见黄氏经营布置画面之功力。笔法上取董、巨而自出新意，多用乾笔淡墨，山石多以披麻皴写，或浓或淡，皆以乾而枯之笔勾皴，丛树平林多用横点。山石以枯笔淡墨写，树叶用浓墨湿笔写，显得山淡树浓，细节充实而富变化。此种画法，在其名作《富春山居图》中时时可见。黄公望深受赵孟頫“复古”思想影响，在山水中追求古朴简拙的风韵，强调书法入画，丰富了山水画的用笔方法。此作中，黄氏将中锋与侧峰、尖笔与秃笔、乾湿与飞白结合运用，苍茫中见秀劲，简洁中现浑厚。|此外，画作上钤有“子孙永保”、“横云山人”二枚鉴藏印，横云山人为清初大儒王鸿绪（1645年生，1723年卒）的别号。王鸿绪，字季友，号俨斋，别号横云山人，江南娄县人。可见此作曾为王鸿绪所藏，后又经大风堂收藏。