题识：雷婆头峰寿者。|钤印：潘天寿 |潘天寿（1897-1971），浙江宁海人。从小练习书法、绘画，19岁考入浙江第一师范，受教于经亨颐、李叔同、夏丐尊等。擅长中国画、书法、篆刻、诗文及美术史论，对传统有深入的研究，远师朱耷、石涛等人，近受吴昌硕影响，形成自己独特的沉雄奇崛、苍古高华的艺术风格。他作画重气势、骨力，追求雄强、豪壮、刚阳之美，以书法入画，用笔古拙苍劲，构图严谨奇特，自成一格。他亦擅作指画。|董其昌在《画禅室随笔》中有言：“分合乃大宗纲也。有一幅之分，有一段之分，于此了然，则画道过半矣。”董强调了构图中的开合呼应，还有大开合、小开合。“一幅画布局的最基本原则是：既要有变化，又要有规则，即在规则中求变化，在变化中求统一。”|潘天寿先生对虚实疏密之道研究颇深。他说：“无虚不能显实，无实不能存虚。无疏不能成密，无密不能见疏。虚实相生，疏密互用，绘事乃成。（《听天阁画谈随笔》）”《大吉图》画面的疏密及虚实关系处理得极为精到。动物的大密不仅使其成为画眼，而且叶子右下角留有小空白，同样妙不可言。野菊、公鸡，巧妙地运用了三角交叉与女字交叉，组织得错落有致，空白处理恰到好处。确有“疏可走马，密不通风”、“疏中密，密中疏”之妙，若没有高深的构成修养，难以达到此境界。