出版：《诗书画名家名作赏鉴》诗书画杂志社2012年 题识：乙卯初夏黄胄画于北京；傅老指教一九七五年七月黄胄题||钤印：黄胄（白文） |上款人傅老即傅钟，四川省叙永县人，曾长期担任人民解放军总政治部副主任，主管理论教育和文艺等工作，是中共第七、第八次全国代表大会代表，第十三次全国代表大会特邀代表。1982年至1985年是中共中央顾问委员会常务委员。他还是第一、二、三届国防委员会委员，第三、五届全国人民代表大会常务委员会委员，第三、四届全国文联副主席。1955年被授予上将军衔，获一级八一勋章、一级独立自由勋章、一级解放勋章。1988年被授予一级红星功勋荣誉章。|黄胄|Huang Zhou|黄胄（1925－1997），原名梁黄胄，河北蠡县人。1940年起从赵望云学画，1945年随赵望云赴西北写生。1948年参加解放军，任美术编辑及记者等。新中国成立后，历任讲师、创作员、中国画研究院副院长和炎黄艺术馆馆长。艺术道路上遵循“生活是创作的唯一源泉”，足迹遍布祖国边疆、海岛、高原、牧区，尤擅画场面宏大、人物众多的主体性巨作，是国内最早突破蒋徐体系的人物画家。主要从事人物画创作，多表现少数民族题材，尤以画驴着称。其画以速写为基础，真实生动，富于生活气息。代表作品有《载歌行》、《百驴图》等。|黄胄先生是建国以来专以反映现实生活及民族风情为主建树颇丰的现实主义画家。他的作品画风质朴、写实功底扎实深厚，农牧渔兵、家禽生畜、整个华夏大地东西南北民族风情尽在他的笔下栩栩如生地表现得淋漓尽致，乃是中国当代美术史上极具影响力的画家之一。|黄胄走过的路是师自然之造化中得心源，特别是人物画须完成大量写生。早在三十年代，先是由中国绘画大师徐悲鸿、刘海粟等先生坚持不懈的努力倡导古为今用、洋为中用的艺术指导思想，抵制了来自社会上的多种嘲讽、诽谤和中国数千年的封建思想意识的束缚，大胆地将西方写生绘画教程中的模特请进了当时美术院校的课堂，将西洋绘画与中国传统绘画自然天成的结合起来巧妙地融为一体，更新了中国的造形艺术，顿时一扫明清人物画的清冷潇索的陈旧气氛。在中国绘画史上起到了划时代的作用。当时美术院校又为以后的中国画坛培养出一批优秀的中国人物画家，而这个时候正处在青年时期的黄胄耳濡目染了当时的美术时空，正是因为种种原因使他没能进入美术院校学习，恰恰也正是这个原因使得他作品很快在中国画坛形成了自己的格性化的语言、肢体语言与彩墨的相互渗化，线条毫无拘泥的纵放及丰富多变的构图等方面都在画坛产生了强烈的震憾，黄胄的成功就在于他长期扎根深入生活去千锤百炼，以至于他每日挥酒10刀纸之多，每天速写近百幅，昼夜勤奋通宵达旦才逐惭形成一整套尽可能完美的艺术形式。|《饲鸡图》创作于1975年，画作饱满的构图、欢愉的场景以及浓烈的生活气息正是画家积极生活态度的反映。画面以鸡群环绕的农妇为主要对象，人物与绿色背景进行了不同层次的分割。农妇侧肩背影，与生气盎然的鸡群相呼应。画面素朴，布置紧凑，构图大胆而巧妙，具有强烈的生活气息，画面中间的人物刻画准确，线条流畅，虽为背影，但仍然可以让人感受到女主人喂鸡时的快乐情绪。她身着的粗布长衫，袖口微微挽起，长发盘于脑后，双手抱着箩筐，裤子用大块浓墨染就，少女的衣褶即用复线画成，并不让人觉得累赘，反而增加了画面的层次。农妇赤着的脚被黄胄采用了夸张的手法突出出来，这和旧社会妇女以小脚为美的病态审美观形成反差，表现出了黄胄独特的艺术语言：只有劳动者才是最美的。农妇身前被十几只鸡围绕，有的引颈而鸣，有的低首啄食，有的悠然踱步，有的侧首观望，毛色亦或明或暗，姿态各异。为了画鸡，黄胄曾为此亲自动手养鸡，每天定时喂水、喂食，近距离地观察小鸡喝水、吃食、玩耍的动作和神态，这样的经历给黄胄提供了丰富的绘画素材，而黄胄总是在动物们的飞逐嬉戏等活动中捕捉它们，并赋予它们以感情。黄胄画人物画，从现实主义创作道路入手，真实而生动，画中的景物，可以呼之欲出，那浓浓的生活气息仿佛使你身临其境。