识文：虞山邹巷古藤，明时孙某手植。盘曲一亩地，如龙如蟠，如盖如笠，花时香溢数里外，予曾与友人酣醉其下。|款识：丙辰冬吴昌硕缶。|钤印：大聋（朱文）苍石（白文）缶翁（白文） |妙观逸致 — 中国书画•油画艺术品（二）|吴门一派 海派巨擘|作为海派的执牛耳者，海派宗师吴昌硕可谓独树一帜，大师风范影响深远。名垂海内外，诗书画印俱全，犹如苍松树立，泽披后世。在艺界引领一个时代，是一个传奇与符号，举足轻重。同时其培养了亦师亦友，亦师徒的接衣钵者。如赵云壑、王震、诸乐三、王个簃，其风格的发扬光大与流传有了续承，其作品在民间和上流社会影响甚广。喜爱者众，争相纳藏，以为品味之举。|本次公司携海内外藏家倾情家藏支持，涵盖了吴昌硕、赵云壑、王震、诸乐三、王个簃的作品。集汇一体，可谓艺海明珠，熠熠生辉，件件珠玑。看到的是笔力的敦厚老辣，与纵横姿肆，墨气淋漓。吴门一脉对近现代的过渡起到了承前启后的作用，意义深远。对了解中国美术史的学者是一次视觉的洗礼，同时对新入行的新生代收藏家更是一场绝佳盛宴。|145号-153号拍品为吴门一派海派巨擘专场|注：原装原裱。|作者简介：|吴昌硕，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。|时穷见乃见，一一垂丹青|—吴昌硕《紫藤图》 品读—可凡|吴昌硕，同代群伦中的一位上游大者，享有诗书画印四绝全能的海派宗师，其张扬的个性与其命运走势相吻合，老成持重。惜民间疾苦，扎根于民间，发扬于民间。其取法在借鉴前人方面，既重视学习陈淳、徐渭、八大山人、石涛、李鳝等大家，又取法师友任伯年、任熏、蒲华等人。另外对稍早于他的小名家，如张孟皋、张赐宁的倾心学习。纵观画史，大师门下未必出大师，大师却多从小门户转益多师而来，他从这非一流名家中采撷到的可取的亮点，为我所用，化人为己，终于实现了“求己之法无曰宜”的审美理念。纪事、交游、 艺均为诗作内容，用词鲜活，抒发了不落窠臼，独擅胜场。吴昌硕对于自己个人绘画的风格，有一段祥作无心却别有深意的解释，他在《花果册》中有跋道：“予素不知画，衰病多睡虑伤脾，时以作篆之笔，横涂直沫，丑态毕露。”人谓似孟皋、似白阳，似清湘僧，予姑应之。曰：“特健药而已，奚画为。”“特健药”一次出自于王士祯《香祖笔记》说秦少游观《辋川图》即疾愈，黄大痴、沈石田、文衡山等皆工画而享天年，故人谓是特健药。不以笔墨计长短，聊将生意化丹青。这或许就是吴昌硕这样的大师，大觉悟者于法外求法，诗外寻诗于纷扰世间保其永年而得以传序绝学的一帖良药。本幅紫藤图有一系列看似无心，实则精妙的合为结构，以“天门”格局，重心稳坚，紫藤繁茂，斜垂有度，章法自然。藤蔓缠绕，互为相依。以没骨法点花蕊，写意法绘叶，技于色彩丰富，运色大胆，拙笔感强，但实为老辣。运笔如疾风骤雨，转曲有度，画面繁而不乱，虚实相生，巧妙的留白给人以透气之感。两株紫藤，铺天盖地，上下呼应。诗文跋曰：虞山邹巷古藤明，时孙某手植盘曲。一亩地如龙、如蟠、如盖、如笠。花时香溢数里外，予其与友人酣睡其下。丙辰冬吴昌硕缶。讲述画紫藤之由来将传说典故及个人亲历在其中，颇有趣味。纵观此画，诗画相配，观画品诗，是在一种心情愉悦状态下的抒怀大作，亦可让观者悦然，吴昌硕跌宕起伏的一生中少有的阳光明媚，殊为珍贵。本幅作品为吴昌硕七十二岁时作，正值创作高峰，笔墨淋漓，气魄醇厚，开现代写意。