LOT 145 吴昌硕 紫藤图
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83.5×166.5cm
识文:虞山邹巷古藤,明时孙某手植。盘曲一亩地,如龙如蟠,如盖如笠,花时香溢数里外,予曾与友人酣醉其下。|款识:丙辰冬吴昌硕缶。|钤印:大聋(朱文)苍石(白文)缶翁(白文) |妙观逸致 — 中国书画•油画艺术品(二)|吴门一派 海派巨擘|作为海派的执牛耳者,海派宗师吴昌硕可谓独树一帜,大师风范影响深远。名垂海内外,诗书画印俱全,犹如苍松树立,泽披后世。在艺界引领一个时代,是一个传奇与符号,举足轻重。同时其培养了亦师亦友,亦师徒的接衣钵者。如赵云壑、王震、诸乐三、王个簃,其风格的发扬光大与流传有了续承,其作品在民间和上流社会影响甚广。喜爱者众,争相纳藏,以为品味之举。|本次公司携海内外藏家倾情家藏支持,涵盖了吴昌硕、赵云壑、王震、诸乐三、王个簃的作品。集汇一体,可谓艺海明珠,熠熠生辉,件件珠玑。看到的是笔力的敦厚老辣,与纵横姿肆,墨气淋漓。吴门一脉对近现代的过渡起到了承前启后的作用,意义深远。对了解中国美术史的学者是一次视觉的洗礼,同时对新入行的新生代收藏家更是一场绝佳盛宴。|145号-153号拍品为吴门一派海派巨擘专场|注:原装原裱。|作者简介:|吴昌硕,初名俊,又名俊卿,字昌硕,又署仓石、苍石,多别号。浙江省孝丰县鄣吴村(今湖州市安吉县)人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家,“后海派”代表,杭州西泠印社首任社长,与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。|时穷见乃见,一一垂丹青|—吴昌硕《紫藤图》 品读—可凡|吴昌硕,同代群伦中的一位上游大者,享有诗书画印四绝全能的海派宗师,其张扬的个性与其命运走势相吻合,老成持重。惜民间疾苦,扎根于民间,发扬于民间。其取法在借鉴前人方面,既重视学习陈淳、徐渭、八大山人、石涛、李鳝等大家,又取法师友任伯年、任熏、蒲华等人。另外对稍早于他的小名家,如张孟皋、张赐宁的倾心学习。纵观画史,大师门下未必出大师,大师却多从小门户转益多师而来,他从这非一流名家中采撷到的可取的亮点,为我所用,化人为己,终于实现了“求己之法无曰宜”的审美理念。纪事、交游、 艺均为诗作内容,用词鲜活,抒发了不落窠臼,独擅胜场。吴昌硕对于自己个人绘画的风格,有一段祥作无心却别有深意的解释,他在《花果册》中有跋道:“予素不知画,衰病多睡虑伤脾,时以作篆之笔,横涂直沫,丑态毕露。”人谓似孟皋、似白阳,似清湘僧,予姑应之。曰:“特健药而已,奚画为。”“特健药”一次出自于王士祯《香祖笔记》说秦少游观《辋川图》即疾愈,黄大痴、沈石田、文衡山等皆工画而享天年,故人谓是特健药。不以笔墨计长短,聊将生意化丹青。这或许就是吴昌硕这样的大师,大觉悟者于法外求法,诗外寻诗于纷扰世间保其永年而得以传序绝学的一帖良药。本幅紫藤图有一系列看似无心,实则精妙的合为结构,以“天门”格局,重心稳坚,紫藤繁茂,斜垂有度,章法自然。藤蔓缠绕,互为相依。以没骨法点花蕊,写意法绘叶,技于色彩丰富,运色大胆,拙笔感强,但实为老辣。运笔如疾风骤雨,转曲有度,画面繁而不乱,虚实相生,巧妙的留白给人以透气之感。两株紫藤,铺天盖地,上下呼应。诗文跋曰:虞山邹巷古藤明,时孙某手植盘曲。一亩地如龙、如蟠、如盖、如笠。花时香溢数里外,予其与友人酣睡其下。丙辰冬吴昌硕缶。讲述画紫藤之由来将传说典故及个人亲历在其中,颇有趣味。纵观此画,诗画相配,观画品诗,是在一种心情愉悦状态下的抒怀大作,亦可让观者悦然,吴昌硕跌宕起伏的一生中少有的阳光明媚,殊为珍贵。本幅作品为吴昌硕七十二岁时作,正值创作高峰,笔墨淋漓,气魄醇厚,开现代写意。
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2017年7月14日-15日 上午9:00-下午18:00
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浙江国际大酒店五楼丝绸之路厅(浙江省杭州市体育场路221号)
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