款识：庐山高。庐山高，高乎哉。欎然二百五十里之盘踞，岌乎二千三百丈之巃嵸……浩荡在物表，黄鹄高举凌天风。甲戌春正月，对临启南先生笔法并录题句请正，子老同砚道长兄先生，虞山尊古黄鼎时仝客燕台。钤印：黄鼎（白） 尊古氏（朱）签条：清黄尊古临沈石田庐山高图精品。民国。钤印：宋志伊印（朱）鉴藏印：宋（朱） 志伊鉴赏（白） 宋嘉振（朱） 宋嘉振印（白）
同门师兄杨晋上款。存世黄鼎早年作品并不多见，本品绘于1694年，时年三十四岁，为致敬沈周《庐山高》（现藏台北故宫）而作，当是其早期尺幅最大的巨制之一。本幅自题“对临启南先生笔法”，因而尺寸接近原作，但用笔则接近于黄鼎同期摹习的王蒙风格的作品。《庐山高》是中国美术史上的丰碑之作，开启了北宋雄伟巨幛图式与文人笔墨交融的先河。黄鼎馆于索额图长子索芬（？～1703）家中时，曾亲见其所收藏的沈周《庐山高》原作，并进行多次临仿。传世的黄鼎《临沈周庐山高图》，除本拍品外尚存两幅，一为1693年版，早于本拍品一年，现藏北京故宫博物院。故宫本上款人“澹翁”为郝奕，曾从黄鼎学画。因是为弟子所作示范，这一版的《庐山高图》在细节方面更忠于原作，用笔也相对细谨。在两本作成十余年后，有另本《庐山高图》传世，现藏清华大学艺术博物馆。在清华1707年的版本中，他刻意把构图拉长，以强调主峰的巍峨，用淡墨反复渲染以增加山石厚重感，完全一派本家面目。三幅《庐山高图》，无疑展现黄鼎风格变化的的轨迹。是黄鼎对于高难度名作的反复演绎，在艺术追求上不断挑战自我的缩影，凸显出他血战古人的决心。上款人“子老同砚道长兄”应为王翚大弟子杨晋。杨晋字子鹤，在王翚弟子中年纪最长，备受同门师弟们尊崇。“同砚”即同学之意，杨晋年纪较黄鼎长十六岁，符合黄鼎“同砚道长兄”之称。再者王翚诸弟子中，字子某只杨晋一人，且此时杨晋正在王翚进京绘制《康熙南巡图》的团队中，甚至可能与黄鼎同客于索芬（沈周《庐山高》收藏者）家中。作者简介：黄鼎（1660～1730），字尊古，一字旷亭，号闲浦，又号独往客，晚号净垢老人，江苏常熟人。布衣。善山水，临摹古人，咄咄逼真，而王蒙法尤长。评者谓：王骧看尽古今名画，下笔有成法，鼎看尽九州岛山水，下笔有生机，称大家。上款简介：杨晋（1644～1728），字子和，一字子鹤，号西亭，自号谷林樵客、鹤道人，又署野鹤，江苏常熟人。王翚入室弟子。画农村景物颇工，尤长画牛，兼及人物、花鸟草虫。