*Jeune fille aux fleurs de pêcherHuile, encre et gouache sur soie, signée en bas à droite71 x 44.5 cm - 27 7/8 x 17 1/2 in.Une attestation d’inclusion au catalogue raisonné de l’artiste actuellement en préparation par Charlotte Aguttes-Reynier pour l’association des Artistes d’Asie à Paris sera remise à l’acquéreurPROVENANCECollection privéeCollection du Dr D., AsieLê Phổ, một họa sĩ tiêu biểu tốt nghiệp khóa đầu tiên của Trường Mỹ thuật Hà Nội, đã thể hiện tài năng hội họa của mình qua ba phong cách khác nhau. Young Girl with Peach Blossoms được thực hiện vào cuối thập niên 1940 và là một tác phẩm thai nghén từ kiến thức ông học được ở Hà Nội và phong cách đặc trưng cho những năm tháng trưởng thành. Do đó, tác phẩm này là một phần của một bước ngoặt lớn trong sự nghiệp của người nghệ sĩ và là bằng chứng đáng ngưỡng mộ cho quá trình nghiên cứu tỉ mỉ, khi đó ông đang trong quá trình chuyển đổi hoàn toàn phong cách.Sống ở Pháp vài năm, Lê Phổ hoàn thiện phông văn hóa và kiến thức thông qua việc thăm thú các viện bảo tàng của Pháp và tiếp cận các phong trào nghệ thuật khác nhau. Sức mạnh của bức Young Girl with Peach Blossoms nằm ở sự đồng bộ của những ảnh hưởng đa dạng này. Những năm 1940 được đánh dấu bằng sự khám phá ra vị thế của màu sắc. Màu sắc này là đặc quyền của những người theo trường phái Ấn tượng, những người đầu tiên hiểu được tầm quan trọng của nó. Tiếp theo là nhóm Nabis, một phong trào Hậu Ấn tượng ủng hộ việc sử dụng màu sắc một cách tự do. Dưới ảnh hưởng của những trào lưu này, bảng màu của Lê Phổ đã được giải phóng. Được khuyến khích bởi việc sử dụng dầu vào bảng màu khiến cuộc chơi giữa cây cọ và màu sắc trở nên sôi động hơn, các tông màu phong phú bừng lên bên cạnh các mảng màu đậm hơn ban đầu: xanh da trời, vàng đất son, hồng phấn, vàng chanh trở nên lung linh trên nền lụa. Màu đen ít bị gò bó hơn mà có xu hướng thiên về màu xám, làm dịu sắc thái. Màu sắc vốn là thứ yếu trong các tác phẩm của họa sĩ nay trở thành yếu tố chính tạo nên sự sinh động cho bố cục, gợi nhớ lại lời của Pierre Bonnard: «Vấn đề không nằm ở việc vẽ một bức tranh về cuộc sống, mà là làm cho bức tranh trở nên sống động».Hơn nữa, sự giải thoát khỏi các giới luật nghiêm ngặt được dạy trên ghế nhà trường cũng được thể hiện bằng việc giải mã cấu trúc các mảng màu. Theo gương nhóm họa sĩ Nabis sử dụng màu sắc để định hình lại các lĩnh vực khác nhau, Lê Phổ đã nhìn nhận lại các quy ước truyền thống. Một cành hoa trong một chiếc bình đặt ở trung tâm, tiếp theo là hai phụ nữ trẻ đang cúi xuống giỏ hoa thứ hai ở phía sau. Ở hậu cảnh là một khu vườn phía sau ban công. Phối cảnh không sát với thực tế mà chỉ được gợi ý bởi các mảng màu phẳng khác nhau. Sự sắp xếp thành phần bức tranh đặc biệt sáng tạo. Lê Phổ từ bỏ những quy tắc cổ điển về thể loại chân dung hay bối cảnh, ông đặt chậu hoa và thiếu nữ làm đối tượng theo chủ ý của mình mà không cần quan tâm đến tỷ lệ hay quy mô.Mặc dù tác phẩm này thể hiện chủ nghĩa hiện đại và bước tiến hóa kỹ thuật được đánh dấu bằng sự khám phá các trào lưu nghệ thuật của Pháp, nhưng nó vẫn giữ được các yếu tố truyền thống một cách mạnh mẽ.Lê Phổ vẫn chọn lụa làm bệ phóng, một chất liệu rất khó thuần thục và không cho phép một sai sót nhỏ xảy ra. Vẻ thanh tao của bức Thiếu nữ với hoa đào thực sự khiến những trái tim yêu nghệ thuật rung động.Hơn nữa, người nghệ sĩ sử dụng một chủ đề gợi về đất nước của ông. Ở đó, các hình tượng phụ nữ trẻ tuân theo các quy tắc Á Đông. Mặc dù thông qua các đường nét phác thảo nhẹ nhưng những nét đẹp trên khuôn mặt với nước da trắng mịn và mái tóc đen như mun gợi cho chúng ta nhớ về nguồn gốc của họa sĩ. Các cô gái mặc trang phục truyền thống gọi là áo dài, họ thể hiện nét thanh lịch và duyên dáng. Hoa đào cũng gợi nhớ về Việt Nam. Vốn dĩ tượng trưng cho sự trường sinh bất lão, giờ đây chúng không thể tách rời với Tết đoàn viên, Tết Nguyên đán, sự kiện quan trọng nhất ở Việt Nam. Thông báo mùa xuân đến, chúng mang lại may mắn và thịnh vượng.Là một nghệ sĩ có tài năng không ngừng phát triển, Lê Phổ đã khơi nguồn cảm hứng nghệ thuật từ nguồn gốc của mình nhưng cũng từ những ảnh hưởng xung quanh để tạo ra một phong cách độc đáo, pha trộn giữa nghệ thuật phương Tây với tinh hoa phương Đông. Tính xuyên suốt của các ảnh hưởng là điều cần thiết, giống như nhóm Nabis, những người đã lấy cảm hứng từ các bản in của Nhật Bản trong việc loại bỏ các bức ảnh.