109x54cm 来源：购自平艺术 展览：「中国佛教寺庙宝藏：梵相丹青」，平艺术空间，台北，2020 年 4 月 4 日至 5 月 2 日 出版：《中国佛教寺庙宝藏：梵相丹青》，藏新艺术，台北，2020 年，页 58-61，图版 11 壁画于凿平的壁面上直接涂抹一层掺和纤维的白灰泥，将其压平抹光，再行彩绘。仕女昂首端立，头梳高髻，椭圆形脸满带红妆，弯眉细目，隆鼻红唇微露笑意，五官精致，神色庄重恭谨。身穿曳地长裙，身形些微侧弯，肩披纱巾，双手自然向前挽披巾，沉思注视，姿态柔美优雅，似娴静女官。襦裙虽然宽大垂坠，仍可于曲线流动间露出尖头履，步履轻盈，充分显露盛唐时期孕育的女子形象，展现绘画艺术欣欣向荣、开天辟地般的繁荣景象。 旧唐书《舆服志》中记载当时对服饰和场合的一致性有严格要求，但在壁画中，仕女们戏耍游戏、日常活动所穿服饰不尽相同，女性时尚大约十年左右即有明显变化。在大量唐墓壁画中的女性形象，显示出唐太宗早期「清秀瘦雅」的主流审美；太宗后期和高宗时期，则以高大健硕的女性更受欢迎。永泰公主墓出土，陕西历史博物馆庋藏唐〈宫女图〉、比利时古董商吉赛尔女士庋藏唐七世纪中期至八世纪中期〈仕女壁画〉，裙装侍女形象与本品极为相似，可资参考。亦表现出此时期女性形象审美向丰腴发展的过渡期，渐传达出丰满女性是富贵与地位象征的信号。 中国古代对身前、身后事皆非常重视，由此产生并逐渐形成墓养壁画艺术。从西周至清代，各时期墓葬中皆有壁画发现，又以汉、唐代墓葬壁画最为兴盛。其中女性形象在唐代壁画中尤为耀眼，形成墓葬考古特有风貌，象征主人生前居住的豪华宫殿以及重重院落，也掀开中国绘画史上极为重要的一页。其制作过程复杂，壁画的结构基本有三种情况，其中保存状况较好，是先将壁面凿平，涂抹一层草拌泥，其上卧抹掺和纤维的白灰泥，将其压平抹光。如章怀太下葛、懿德太子参、永泰公主及本品皆属此情况。由于珍贵文物极易破损，从摘取、加固修复到保护皆有严格的技术要求，已成为历史、考古、建筑等学科非常重要的依据，也是戏曲影视参考的重要资料。本品仕女风韵卓绝，以红、黑为主的矿物颜料赋色，色彩运用大胆，注重主体图像的表现和明暗变化，线条如行云流水、一气呵成，作为一种绘画艺术、社会时尚乃至审美观念，呈现唐代物质生活的富足和精神生活丰富多彩的黄金时代。 A CLAY SCULPTURE 'LADY' MURAL TANG DYNASTY PROVENANCE: Acquired from PING Art Space EXHIBITED Eternal Images of Buddha: Treasures from Chinese Buddhist Temples, PING Art Space, Taipei, 4 April to 2 May 2020 LITERATURE Eternal Images of Buddha: Treasures from Chinese Buddhist Temples, PING Fine Chinese Art & Co, Taipei, 2020, pp. 58-61, pl. 11