白髪 一雄(尼崎、1924-2008)書道の代表作1962年墨ローマ字で　「Non puoi ottenerlo pensandoci. Non puoi ottenerlo non pensandoci」　と書いてあります。KAZUO SHIRAGA(Amagasaki, Giappone 1924 - 2008)SENZA TITOLOInchiostro su carta, cm. 98 x 68Iscrizione in lingua italiana (Romaji) 'Non puoi ottenerlo pensandoci. Non puoiottenerlo non pensandoci', in basso a destraFirmato '白髪' (Shiraga), in basso a destraIn cornice originalePer partecipare all'asta di questo lotto è richiesto un deposito. Per informazioni contattareKAZUO SHIRAGA (Amagasaki, Japan 1924 - 2008). UNTITLED. INK ON PAPER. SIGNED LOWER RIGHT98 x 68 cm.Original FrameTo participate in the auction of this lot a deposit is required. For further information contactSHIRAGA E IL GRUPPO GUTAI, TORINO 1962Shiraga aderì al Gruppo Gutai nel 1955, partecipando ad eventi e iniziative negli Stati Uniti, Giappone ed Europa. La prima esperienza espositiva del Gruppo nel Vecchio Continente, avvenne a Torino nel 1959, città di riferimento assoluto per la cultura e l’arte, si consacrò definitivamente quale epicentro dell’evoluzione artistica del Gruppo proprio in occasione delle mostre del marzo e dell’ottobre del1962. Queste avvennero rispettivamente all'International Center of Aesthetic Research (ICAR, curatori Michel Taipé e Carla Lonzi), dove l'opera fu esposta. Nell''occasione di questo incontro di Torino, Shiraga fu affiancato da artisti internazionalie Pollock, Bacon e Fontana.L'OPERARealizzato ad inchiostro su carta, il lavoro si distinse, in quanto manifestamente esemplificativodell’approccio stilistico e concettuale del Maestro, quale strumento interpretativo non solo delle tecniche artistiche prettamente giapponesi, ma anche della produzione ad olio su tela di matrice occidentale, presente nell’esposizione stessa.Particolarmente rilevante è la visione di Shiraga nel contesto dello slancio di modernizzazione post-bellico, che in Giappone si trovava ancora sospeso nella dicotomia tradizione-occidentalizzazione. L’iscrizione calligrafica 'Non puoi ottenerlo pensandoci. Non puoi ottenerlo non pensandoci' sita in basso vicino alla firma, è tratta dallo Zenrin-kushū e pur proponendo una sintesi intelligibile attraverso il linguaggio strutturato, enuncia contestualmente la genesi della destrutturazione formale che caratterizza le opere ad olio di Shiraga. Queste ultime certamente furono il risultato di una dinamica pittorica che trova nella fisicità e nell'azione del gesto corporeo (piedi trascinati su una tela cosparsa di grumi di colore alla ricerca di un contatto più diretto con le cose essenziali) il vero strumento espressivo, ovvero manifestazione diretta dell'arte di vivere),e affermato da Michel Taipé.La concezione moderna del segno pittorico affermatasi nel periodo Meiji (1868-1912), preponderante nello studio della Nihonga (pittura giapponese, nella quale Shiraga si spe