背面签名：参加2018、手稿展 150x130cm 《重读美术史》西洋部分 静物类：罗中立Luozhongli 四川美院 2008年：著录：《状态·巴山变奏曲》罗中立，P53，E当代美术馆：展览：1.“罗中立个展——状态·巴山变奏曲”，E当代美术馆，2016年：2.“正在发生——罗中立手稿展1963-2017”，四川美术学院美术馆，2017年：3.“艺术的历程·罗中立”，四川美术学院罗中立美术馆，2019年：4.“寅纪元·当代艺术展”，K空间，2022年
20 世纪70年代末，“伤痕美术”活跃在中国画坛上。罗中立曾以《父亲》于1980年蜚声画坛，让当时的中国现实重新得到当时最广泛的关注，成为了那个时代的里程碑。从“乡土写实绘画”开始，罗中立逐步展开了“巴山夜雨”、“故乡组画”、“过河”、“雷雨”、“金色”，以及“重读美术史”系列等。尤其是2008年的“重读美术史”系列，打破了致力于文化现代性与审美现代性的建构的平衡，标志着罗中立创作的重要转变。正如罗中立曾说，“‘重读美术史’是一个很大的命题，这个命题就是我们如今很多艺术家在为之努力奋斗的文化自信和自觉。以绘画语言本身为主题，‘重读美术史’在对西方艺术的借鉴和对中国自身文化和审美的提取上，以东西艺术语言的交锋使画面表现出了很强的视觉冲击性。如果说《父亲》是我象征性的前期代表的话，它是在政治意识形态下，以特定历史时期为主题，那么‘重读美术史’则是在经历几十年的转换后对于绘画自身主题的回归。”
这一系列排除了所有的社会性因素，在场的仅仅是笔触、线条、结构、图式，唯有语言、视觉、绘画自身。本作的形象和色调均挪用自塞尚的《洋葱、酒瓶静物》，罗中立运用了自己的油画语言对原作进行了大量的改编。罗中立以黑色统一填充原静物中的灰面、暗部，仅仅通过高纯度的色彩表现它们的受光面。当我们仔细观看时，会发现罗中立时而对塞尚排笔走势进行整合，时而对塞尚使用的颜色进行大面积归纳，时而把原图的明暗关系调整为色彩中补色对比的关系。它既从原作中继承，又进行了大量改编，进而形成一种源自理性的归纳与建构：中心地带大量地使用黄紫、橙蓝、红绿三对对比色的，中心的四周对抗性的色彩关系逐渐减弱，逐渐退向三间色、紧邻色谐和关系的色彩逻辑之中，是“重读美术史”系列中的相当经典的力作。
“我通过并置的方式来重读美术史的含义，呈现作为一名中国当代艺术家如何从学习西方传统中表达自己的艺术理想。”
I Reread the History of art Through Juxtaposition, Showing How a Contemporary Chinese Artist Expresses His Artistic Ideal by Learning From Western Tradition.
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