來源：比利时回流
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“盛世滋生人丁”——这是康熙五十一年朝廷推行赋役改革颁布在诏令里的一句话。康熙雍正年间，天下承平已久，户口日多，朝廷决定废除人头税，并摊入田亩。这一来，不仅有利人口增长，也让劳动者有了较大的人身自由，促进了社会经济的发展，为雍乾盛世奠定了基础。乾隆后期，中国人口迅速增长，从康熙年间不到1亿，迅速达到3亿之多。中国人口的增长早在明代中叶开始显现，并伴随着社会商品经济发展一直延续到清代。乾隆年间，社会稳定，商品经济繁荣，海外贸易兴旺，人口的增长为经济带来源源不绝的劳动力。
中国人对“子孙满堂”、“多子多孙”的追求由来有自，但这种愿望似乎从来没有像在明清时期那么强烈。明代以来，婴戏纹饰开始广为流行，就拿瓷器纹饰上的婴戏图来说，到了嘉靖万历时期，婴戏图的流行达到顶峰，而且童子人数越来越多，几乎和当时人口增长的速度与俱，开始出现百子图一类的热闹场景。
到了清代，百子婴戏图一直是各种器物上流行纹饰，长盛不衰。也是宫廷画师经常创作的题材，如供奉内廷长达康雍乾三朝的冷枚就有不少《百子图》的作品。至于瓷器之上百子图不分民窑官窑，从康熙青花，到乾隆道光时期的洋彩、粉彩、斗彩，都可以见到“百子闹春”题材的作品。《百子图》经过明清两代的发展，到了乾隆可谓达到顶峰，构图疏密有致，主次分明，有总有分，童子三五成群，玩耍嬉戏，各具姿态，热闹非凡。
本品为乾隆年间的斗彩“百子闹春”大罐，绘画了九十五名童子，称做“百子图”，可谓名副其实。百子分布在庭院之中，三五成群，各有玩闹主题，或舞龙舞凤，或鼓乐吹笙，有的捉迷藏，有的骑木马，有的放风筝，戏渔斗草，攀花捧瑞，无乐不作。旋罐一周，处处皆是引人入胜的小细节。而配合情节丰富的图案，釉上彩的工艺也十分精湛，不仅用彩丰富，还将粉彩的工艺也融入其中。如院子墙身特地涂上了一层玻璃白，至于部分童子身上的桃红色的衣服，也是采用粉彩技艺的结果，充满时代特色。
乾隆盛世，人丁兴旺，百业繁荣，那个时代的乐观和积极，似乎就凝聚在瓷器釉上的百子图之中。而百子图上寄寓的美好愿望，传递至今，仍旧没有过时，上应国计，下彰民情，赏心悦目之余，又足以发人深省。
A RARE AND FINE DOUCAI JAR
Qing Dynasty, Qianlong Period
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