款识：想见当年李药师，侯门投刺擅丰仪；谁知野店晨妆罢，能识虬髯客更奇。大千居士 题 钤印：张爰印、大千夫 说明：仕女画是张大千一个重要的题材，所取得的成就也为宋元以来所少见。无论古典娉婷、时装艳姝、又或异国女子，诸般妩媚娇态都活现其笔下。他的艺术特点和成功之处就是画出了人物瞬间的面部表情和内心活动。他笔下的仕女既有古代仕女画的遗风，又有着时代气息，姿态风韵、颇有个性。有论者言，比起张大千的山水和花卉，他的大千仕女画比其山水和花卉显得更加地生动真实。 张大千服膺盛唐人物。他曾说过：“人物画到了盛唐，可以说已达到了至精至美的完美境界，敦煌佛洞中有不少女体菩萨，虽然明知是壁画，但仍然可以使你怦然心动。”（录自张大千《对江兆申话敦煌》） 画中仕女的鬓发取法唐代束发样式，先用细笔浓墨写出发丝盘结之态，再用淡墨渲染数次，显出发质柔黑润泽，浓淡有致，又根根着肉的视觉效果，体现了张大千工笔人物的深厚功力。仕女美丽、穿着服饰的奢华，与手拿花的雅逸之间形成和谐的呼应，令画面充满勃勃生机。 从款识可以看出，张大千画的是红拂女。此图延续敦煌壁画遗风，展示的是唐女玉韵，应是张大千敦煌之行后所画。这一时期可以说是张大千仕女画创作的黄金时期，在造型上取的是盛唐壁画雍容丰腴的特征，设色明显地受佛教造像及藻井图案的影响，并参考了藏传佛教施用矿物质颜料的技艺，所以作品显得非常华彩富丽，这对于他最终形成自己工笔重彩的人物画风格起到了决定性的作用。