款识：1、扑蝶图，非厂大千合写于古都。 2、唐子畏有扑蝶图，其仕女独饶逸韵，非厂大千合写，便欲追踪六如，东涯老人。 钤印：大风堂、张大千、以简易密 说明：张大千善于绘画美人，但没有敦煌之行，就没有日后的张大千。 在去敦煌之前，他所有仕女造型都削肩清瘦，设色柔丽妍美，弱不禁风，有病态之美。而在1941年两次去敦煌，直至1943年离开，期间张大千对壁画进行临摹，在2年零8个月的时间一共临摹了270幅壁画。在这之后，张大千的画风有了明显的变化，他大量吸取了唐人的笔意、造型和赋色的长处，并融于自己的创作之中。 扑蝶图是张大千和于非闇合作的经典作品。他两曾在三十年代初期合作过一幅《仕女扑蝶图》，此图因题跋“若令徐娘见，吹牛两大王”戏谑了当时北平画坛的著名人物画家徐燕孙，而引起一场轩然大波。 而这幅作品应是张大千和于非闇从敦煌回来之后再度合作的作品。画中仕女柳叶细眼，体态婀娜，气质娇贵，人物线条流畅劲健，墨色浓淡得宜，举着蒲扇，张大千抓住仕女扑蝶的一瞬间聚精会神的眼神、表情和手的姿势，让整个人物具有一种动态美。张大千从敦煌壁画中汲取了六朝至隋唐人物画的艺术创作手法，线描取北齐壁画圆劲爽健的用笔，中锋运笔清健而潇洒，眉毛的画法和从前不同，眉形由细至粗再到细。精美的头饰、衣服以及衣襟上的纹样，流畅精到的线描，富丽的纹饰来自敦煌时期的写生。而设色明显参考了藏传佛教使用矿物质颜料的技术，华彩富丽。