设色纸本 立轴
尺寸：88×29cm 约2.3平尺
题识：光绪丁亥秋七月，上阴任颐伯年写于沪上。
钤印：山阴任颐、伯年大利
作者简介：任伯年(1840-1896)，原名小属，初名润，字次远，亦署次远甫，后改名颐，字伯年，一作百年，号小楼，一作晓楼，别号山阴道上行者、寿道士，别署任氏、任千秋、任公子、妊、画奴，室名颐颐草堂、碧悟轩。浙江绍兴人。父任鹤声(淞云)是位民间人物肖像画家，自幼从父习画，特别是民间绘画，对他一生的绘画有重大影响。后到宁波随已在画坛出名的宗叔任熏学习陈老莲画法，专门探求人物画技巧。同治七年(1868)冬到上海，初在笺扇庄学徒，隙时刻苦练习绘画。画作偶被当时海上画坛名家胡公寿赏识，带伯年参加钱业公会雅集，一些大商人如银行家陶睿宣、“古香室”老板胡铁梅以及著名画店“九华堂”朱锦裳等帮助和宣传下，画名大噪。当时出版的《海上画语》记载“粤商索画，累候不遇，值其外归，尾之入，伯年即登楼，返顾曰：‘内房止步，内房止步’，相为笑柄”。可见其绘画在市场倍受买家青睐的情况。从此走上鬻画为生的职业画家道路，在上海生活近30年，成为海上画派领袖。任伯年是一位全能画家，花鸟、人物、肖像、山水无不擅长。人物画在师法任熏、任熊、陈洪绶、费丹旭等人的基础上又吸收了华岩的简笔人物画法与扬州八怪的大写意画法，并把花鸟画中的没骨画法、西洋水彩画法和山水画中的皴擦法融为一炉，形成极富表现力和个性的画法。其偏于工笔的画法，则线描飞动流畅，钉头鼠尾，富于转折变化，设色清新淡雅而不失精微。还在历史神话和文学题材的作品中深化立意，颇多针砭寄情之作；肖像画被认为是“曾波臣后第一手”，极受推崇。通过人物形象动态细节的准确把握，辅以素描式的观察方法，达到形神兼备、笔简神完的效果。曾为张熊、任熏、虚谷、胡公寿、沙馥、赵之谦等同行或友人作肖像，堪称神品的是为吴昌硕所画《寒酸尉像》肖像，表现了其鼎盛期肖像画炉火纯青的造诣；花鸟画更富于创造，早年以工笔见长，取法陈洪绶而上追宋人双钩设色。来沪后学王礼、朱梦庐小写意一路，又吸取陈淳、徐渭、八大、石涛、恽寿平、华岩诸家，博采众长；最终以勾勒与点染、墨笔与没骨相结合的小写意花鸟成为其成熟期的主要面貌。意趣生动，造型准确，构图颇富匠心，并能渗以焦点透视之法，既传达出花鸟的形神又充满强烈的主观感情色彩。他精善用笔，喜用湿墨，并能将西洋水彩画用色与中国民间富于装饰意趣的色彩融和为一；风格明快温馨，清新活泼，具有抒情诗般的隽永意味。他的创新画法刷新了花鸟画的面貌，对近现代绘画产生了巨大影响。任氏绘画发展于民间绘画艺术，继而重视中国画传统，又在徐家汇随刘德斋接受过西洋画教育。卓越的天分、独特的审美观，加上出神入化的笔墨技巧使他笔下任何题材的作品都显得意趣盎然，耐人寻味和富有新意，推动了传统人物画和花鸟画向前发展，艺术大师徐悲鸿称赞其为“一代明星”、“仇十洲以后中国画家第一人”。