题识：昔日游处，行则连舆，止则接席；何曾须臾相失。每至觞酌流行，丝竹并奏，酒酣耳热，仰而赋诗。当此之时，忽然不自知乐也。乙未（2015）岁六月廿二日吴下阿蒙写。||钤印：阿蒙（白文）、武夫弄墨（朱文） |胜景濯怀，雅集生辉|欣赏刘蒙将军新作有感|此幅作品，湖面没有粼波、船桅等笔墨刻画，却增显了水体本身烟云气之中的明澈感。它平静而纯粹的样子让人想起“水怀珠”的妙语，而山拥岸绕的姿态亦把水体镶嵌成了明珠。当我们由此再欣赏整幅画卷，整个身心也拥抱了这片景观，仿佛此水面随着审美中心灵的触动与感动，又使观者自然生发出情绪的粼波、船桅，投放到千倾烟雨的湖面，以致于“水软橹声柔，草绿芳洲，碧桃几树隐红楼”—我们的本心亦化作了一颗明珠，荡涤浮躁，清润心神。|画面正中心，是细笔勾勒而出的亭廊。清雅而严谨的笔触，精准得把握了空间与距离，也使透视比例合乎画理，以致于翘檐之下木结构的隼桙梁柱等结构清晰可见。此亭栩栩如生的美感既使观者的心性精神得到调和与观照，也使得画面跟现实和我们的内心感受有了生动的链接。至此，十位文人于亭内饮酒吟诗，品茗论琴的雅集也变得格外生动，仿若可见其煎一炉水，瀹一瓯茶，焚香展卷，掩卷弹琴，琴罢品茗的种种举动，或围坐案旁，或端坐，或谈论，或持盏，或私语的历历动态，儒雅恬适，气定神闲。使我们也得以超凡养性，随他们的雅谈寄情抒怀，随周边的妙景涤思濯怀。|人物的刻画不但生动的区分了各种表情、角度、神态、动作、服饰、身份等，甚至还表现了不同的节奏。比如那位肩扛扁担挑桶而至的，他的步伐是极具动感的，而抱酒瓮回身顾视的小童子是可爱的，轻盈的，他的俏皮又充满了欢畅感，使得他俩像是组成了生动的二重唱。他们脚下的路呈平行线的递进，每一步的踏响仿佛让观者听到了琴弦的迭鸣，律音的重奏，甚至连接着周边的天籁，在我们心中簌簌作响，让我们也不禁莞儿一笑，甚至想起了自己在生活中的负重，心里也轻快欢快了起来，再不禁莞儿笑一笑。|观一叶而知秋。画面上没有表现雨丝，但是通过院中打伞的人我们即刻感知到了雨。在这烟雨濛濛的江南，雨丝让我们感到了细腻与亲切，那承载雨滴的地面恰如其好的是冰裂纹图案，它精雅的“小开片儿”一定也会让雨滴也变得更加温柔，这地面版的“冰裂纹”虽不会象瓷器那样的韵光，却像是文人雅集所汇聚的人文之光的象征，因而显得温润玉华。这时候，我们觉得这雨丝没有浇灭这人文的光辉，反而让它们更雅洁起来，由画面的中心向周边动态的闪耀着光彩，就像是宋瓷带给我们的那种宁澈明净的美。|画中洞石崔嵬，粉墙逶迤，栏楯围护，虬松高峙，观之恍若仙境一般。且拥聚在雅集人群的周边诸树，被轻灵俊巧的笔触勾勒得有被吸引和聆听的姿态。植物尚且如此，任何一位不汲汲于名利、淡泊宽仁的人，也许都愿意穿过时间的隧道，加入到这场盛大的雅集中吧。这种深厚的文化氛围里有着纤尘不染的明净气韵。明净，不仅是在茶汤里，琴弦之上，也在我们观者的心里；不仅是时空悠悠的感受中，“仰观俯察”、“远近游目”的体会中，也在风过檐脊时那一排瑞兽的朗诵声里。|如果说这幅画已经让我们心灵得以驻足与流连，它还让我们探寻与行走：循着曲折的山路，跟随着策骑缓行的人群，行至“绿树村边合，青山郭外斜”村落，去近观用荆棘编的矮篱笆，意甚修雅；遥望山峦合沓，空翠爽肌。再前行，看山塔分霞影在云端，给天空一半，给诗词一半。再远处，云山连绵，水已化云，山却似云，飘缈中几乎不辨山、水、云、天，无限深远。|此时，此作品中人文雅境的亲近感，韵律化的宁静意，纤尘不染的明净韵，亦交织出清谧悠逸，无限深远的境界，让我们感受到涤思濯怀的澄润与朗净，雅集生辉的温馨与澈暖。