款识：雍正御制 |参阅：|1.《也可以清心-茶器·茶事·茶画》，国立故事博物馆，台北，2002年，编号109（图一）；|2.《金成旭映——清雍正珐琅彩瓷》，国立故宫博物院出版，2013年，第53页，图018、019；|3.《清代瓷器赏鉴》，中华书局（香港）有限公司、上海科学技术出版社，1994年，第97页，图116。||展览：|1.史彬士，《中国历代陶瓷选集》，鸿禧美术馆，台北，1990年，图142；|2.《鸿禧集珍：历代陶瓷·鎏金佛造像特展：陶瓷图录》，高雄市立美术馆，高雄，1995年，图95~96；|3.《景德镇千年展》，岐阜县现代陶艺美术馆多治见市，莰城县陶艺美术馆，笠间市，山口县萩美术馆，山口市，松涛美术馆，东京，2006-7年，编号35。||来源：|鸿禧美术馆旧藏。||对碗侈口、浅腹、矮圈足。器内平素无纹，白釉莹润，外壁以枣红色为地，洋彩绘内蓝外黄牡丹三朵，花朵之间间饰绿紫卷草纹。象征大富大贵的牡丹花在枝叶衬托下，显得格外娇艳美丽。白釉底，底心青花书“雍正御制”两行楷书双方框款。|康熙朝以降，色地上绘明懿花卉纹甚是流行，对比美感深得帝王青睐。此对碗制式、色调延续康熙御瓷风格，属雍正早期经典之作，陶瓷学者称呼此批珍稀御制瓷碗，或为五彩、或为珐琅彩、或为洋彩，虽尚无定调，然毋庸置疑，此乃专为雍正帝所造之御瓷，端庄大方，尊贵非凡。此对瓷碗之【雍正御制】款，应属青花书于并烧造于景德镇御窑厂，比较同样造于御窑厂之书【雍正年制】款官瓷，此对碗同落青花御制款，可谓寥若晨星，极为珍罕。|清世宗雍正是个多才多艺的帝王，对艺术颇有追求，眼光独到，对美的判断带有辩证思维。在艺术创作上，他追求精致典雅，宫廷气质，常令承作活计的造办处“往秀气里收拾”、“往薄里磨做”、“往细处收拾”，加之雍正帝受东西方文化荟萃的影响，在其指导影响下，宫廷造办处、景德镇御窑厂“日常活计”都有明显的提高，使得雍正一朝艺术创作成就有别于康乾两朝，起到了承前启后的作用，不仅如此，其宫廷御用瓷制作之精美，独步大清，以致后人评价瓷器艺术有“明看成化、清观雍正”一说。|清宫瓷胎画珐琅的制作发端康熙大帝，到了雍正帝时，更是达到了一种近乎完美的要求，迎来了珐琅彩瓷的伟大时代。雍正帝在先帝特别招徕具备珐琅制作技艺的西洋人入宫，设置珐琅作坊的基础上，甚至敕令怡亲王亲自监理继续研发，增加二十多种珐琅料色彩，传旨景德镇御窑厂烧制莹润薄透的瓷胎，以白瓷胎为地，由宫廷画师以色彩明亮艳丽的珐琅料在白地上作画，并在宫中设炉二次烧制，奠定了雍正朝珐琅彩瓷迈向巅峰的基础。|雍正十三年（1735）唐英所撰之《陶务叙略碑记》，文中对洋彩做了解释：“洋彩器皿，本朝新仿西洋法琅画法，人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神”。也即是说，洋彩在陶瓷分类上应属珐琅彩釉类，其绘画装饰摹仿自西洋。唐英在另一部著作《陶冶图册》第十七编[圆琢洋采]中有更详细说明：“…所用颜料与法琅色同，其调色之法有三：一用芸香油；一用胶水；一用清水。盖油色便于渲染；胶水所调便于拓抹；而清水之色泽便于堆填也。…”|与对碗相类器物可参考一件蓝彩牡丹纹碗，载于钱振宗着《清代瓷器赏鉴》一书，香港中华书局 ，上海科学技术出版社，1994年，第97页，图版116。台北故宫博物院藏一对与此对拍品近类茶盘，清宫档案明确记载为“瓷胎画珐琅”，博物院亦称其珐琅彩，参考展览图录《也可以清心-茶器.茶事.茶画》 ，国立故宫博物院，台北，2002年，编号109（图一）。《金成旭映：清雍正珐琅彩瓷》 ，台北，2013年，编号18-19，同录二件雍正红地蓝彩牡丹纹碗，与此对碗极似，可资参考。伦敦苏富比曾售出二件类同造形、纹饰及年款瓷碗，其一上拍于1974年4月1/2日场，编号306，另一于1974年12月2/3日场，编号484。纽约苏富比亦曾售一对，时间1982年6月4日，编号266，还有一例售于纽约佳士得1999年9月16日，编号345。近年，香港佳士得拍出一对类似碗，参阅2005年11月28日，编号1347拍品。此外，日本《中国陶瓷全集》 ，卷21，京都，1981年，图版105，亦将上博那件蓝彩牡丹纹碗收录。英国铁路养老基金会曾藏一对，于1989年5月16日售于香港苏富比，编号72，1994年5月1/3日再度于香港佳士得拍出，编号738。John F. Woodthorpe旧藏一对，于1954年4月6日售于伦敦苏富比，编号100，19994年5月3日再次售于香港苏富比，编号215