题识：萧疏淡远之致，元人画中为多，要皆从北宋苍郁沉着脱出，自然超逸。志先先生有道属，宾虹。
钤印：黄宾虹、鸿庐 出版：1、《中国书画名家作品集》P95，浙江人民美术出版社，2006年。
2、《吴昌硕齐白石黄宾虹书画选》P187，人民美术出版社，2012年9月。 展览：中国近现代书画——十二大名家精品展，保利艺术博物馆 ，2011年 。

来源：香港佳士得2005年春lot579。

简介：黄宾虹（1865-1955）原名懋质，名质，字朴存、朴人、亦作朴丞、劈琴，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人等。黄宾虹绘画兼法元、明各家，重视章法上虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。六十岁以前绘画受新安画派疏淡清逸的画风影响，是典型的“白宾虹”；六十岁以后学习吴镇的黑密厚重的积墨风格，并从巴蜀山水中参悟了晚年变法之“理”，形成“黑、密、厚、重”，浑厚华兹的画风，是典型的“黑宾虹”。

摘要：黄宾虹是二十世纪中国画坛上承前启后的大家。他在五十岁前驰纵百家，溯追唐、宋。其后饱游饫看，九上黄山、五上九华、四上泰山，又登五岭、雁荡、畅游巴蜀，足迹半天下。七十岁后融会贯通，卓然成一代名匠。他的绘画，在深研传统，取精用宏的基础上凝聚和升华，从而熔铸到自己的艺术世界里。黄宾虹无论于绘画还是养生都是深得“道法自然”之理的，他自己曾说：“艺术是最高的养生法”，“寄情于画，笔墨之际，无非生机。”此幅《秋林雅趣》图轴，画面布局严谨而错落有致，山径曲折，坡岸、树石、岩壁、近峰、远岫、院宇，相互穿插，楼宇亭台，一一可辨。层次分明颇有董源之意，用笔力度和笔致变化的动感，正是黄宾虹所主张的“笔笔要分明”。画面弥漫的田园自然风格，则宛若巨然。黄宾虹经营画面，喜重而实，能做到墨不掩笔，处处见笔，点画分明，层次有序，且注意留白，留白处仿佛云气升腾。整幅图轴，风格严谨，繁而有序，手法平稳，达到“虚”且“灵”的境界。这与他“行万里路”的经历密切相关，在游历中，黄宾虹积累上万件写生画稿，终于使他的山水画创作在晚年达到出神入化的佳境，体现出“山川浑厚，草木华滋”的气象。