材质:纸本 形制:册页 题识:题识：辛亥十月五日，征明识，时年八十有二。 钤印：文征明印、征仲父印、衡山 说明：1.袁心武、庄缙度题跋。 2.附赠清水菊集《所宝惟贤》书画册一本。周善培题签。 文征明工书擅画长于诗文，是明中期一代大家，与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。《赤壁赋》是苏轼被贬黄州，游览赤壁时，写下的千古名篇。是赋借景抒情，表达了其在政治失意之时，还能释怀个人得失的坦荡胸襟。苏东坡超凡脱俗的气度、人生豁达的胸怀为后世所景仰，因而《赤壁赋》也被历代文人吟咏传抄，经久不衰。 文征明五十七岁辞归出京，放舟南下，仕途上的不如意恰与苏轼的被贬经历相似，因而对《赤壁赋》格外偏好，常常抄颂。此册《赤壁赋》作于辛亥（1551年）十月，包含《前赋》与《后赋》，行笔前徐后急，文末题：“寒夜不寐，张灯写此，既而笔秃，意兴亦倦，书不成字，可笑也。”从通篇来看，表现出有些许笔不称手，意兴阑珊之感。这种自然的书写状态，流露在字里行间，就显得别有趣味—让人有身临其境，观览文氏边书边颂的既视感。文氏对《赤壁赋》极为熟悉，往往书不逮颂，偶有落字颠倒，如“……此非孟（脱“孟”字，以小字补）德之困于周郎者乎……”，又如“……舳舻（叠韵颠倒）千里，旌旗蔽空……”。这种情况在文书《赤壁赋》中很常见，也从侧面反映出抄颂《赤壁赋》是文氏日常生活中的一个习惯—兴来即书，兴去则止，不计工拙，往往无意于佳乃佳。 虽然在书《赤壁赋》的时候“意兴亦倦”，但似乎稍作休息后，文氏又来了兴致，提笔在赋后书写了一段关于美食的东坡逸事，此段逸事与《曲洧旧闻》中的记载基本一致，文字略有出入，大概是文氏所见别本，或是按记忆转述的缘故。这也是这册《赤壁赋》别有情致的地方。 另外，一般研究认为1550年后，文征明已见苏轼《赤壁赋》书迹，因而在此年之后，文氏书写《赤壁赋》时，有改“适”为“食”的特征。而是册作于1551年，在“食”、“凭”二字的书写上并无不妥，观者可作斟酌。 对于策划明代书画展览，建立吴门收藏体系而言，文征明的作品是不可或缺的。此册《赤壁赋》有袁心武、庄缙度题跋，经清水菊收藏，待识者宝之。