题识:「雍正年制」四字二行篆书款 著录:出版： 《机暇清赏 - 怀海堂藏清代御窑瓷瓶》，香港中文大学出版社，2007 年，页220-221，编号67 拍品描述:来源： 香港苏富比，1989 年11月14 日，拍品编号185 香港私人旧藏 香港苏富比，2004 年4月25 日，拍品编号255 香港怀海堂珍藏 展览： 香港中文大学文物馆，《机暇清赏 - 怀海堂藏清代御窑瓷瓶》，2007年11月11日至2008年3月30日 窑变釉是雍正时期唐英督理景德镇御窑厂时创烧的仿宋代钧釉品种，烧制难度较大，视为祥瑞，颇为珍罕。唐英在《恭进上传及偶得窑变瓷器折》中录有：「奴才在厂制造霁红瓷器，得窑变圆器数件……虽非霁红正色，其釉水变幻，实数年来未曾经见，亦非人力可以制造。故窑户偶得一窑变之件，即为祥瑞之征，视同珍玩。」 此件窑变釉瓶之器形独特，极为少见，不见于任何公私藏品，或为传世孤品。香港苏富比2015年4月7日，售出一件清雍正窑变釉弦纹盘口瓶，与拍品尺寸、器型相近，唯颈部及肩、胫未装饰卷草耳和如意云纹。另一例售于北京2015年秋季拍卖会，拍品编号7381，当时成交价4,025,000人民币。 瓶洗口，长束颈，颈两侧塑卷草耳，抽象简约，方折肩，肩以下直腹微收，圈足外侈。器身转折处分饰三组凸弦纹两周，肩、胫模印如意云头纹。通体施窑变釉，釉面莹润光洁，铜红釉自上而下自然流淌，宛若瀑布泻流而下。口沿、双耳及如意云头纹浅露白筋，呈现静谧润洁的月白之色，腹部交织有蓝紫之彩的细丝纹，层次丰富，格调高雅。整体敦厚规整，玫瑰红与月白之色相互交融，变幻无穷，光华璀璨，当为宫廷陈设名品重器，此一器形传世稀少，尊贵无比，极为珍贵。 雍正一朝窑变釉烧制工艺已炉火纯青，色泽掌控稳妥自如，《唐英瓷务年谱长编》中记载，唐英于雍正七年三月，「派厂署幕友吴荛圃调查钧窑器釉料配制方法」，成功烧制出这一品种，并多次奉命烧造，可见雍正帝对窑变釉的偏爱。在雍正十三年（1735年）清宫档案记「新得窑变」，使仿古的铜红窑变釉，从造型、装饰到釉色各方面都精美绝伦，达到历史上的最高水准。 洗口长颈，方折肩，腹部下敛，圈足外侈；颈部饰双耳，肩部及胫部各饰模印如意云肩纹一周，并缀弦纹两道。器身饰仿钧釉，通体红灿如火，间以紫色垂流，迷离迤逦，如星河极光，如薄暮艷霞，恰如诗云「峡峪飞瀑兔丝缕，夕阳紫翠忽成岚」；口沿、双耳及如意云纹釉薄处呈色较浅近于米白。足内施釉斑驳自然，釉下刻「雍正年制」四字双行篆书款。 本器所施之窑变釉，为仿钧窑釉色之一。虽源自仿钧，却有别于古代钧釉，为雍正时期新创。在雍正十三年唐英所撰《陶成纪事碑记》中，仿钧釉包含九种釉色，「窑变」为其中之一，与梅桂紫（玫瑰紫）、海棠红、新紫、天蓝等并列。本器外壁以明艷红色为主色调，故亦可称为钧红釉、火焰红。 窑变釉烧制并非易事，需经过至少两次入窑方能烧成，工艺较为复杂，且于人工制胎配釉之外，其烧制效果多有赖天成。及至乾隆九年，唐英仍在奏折中提到，其于此前烧得霁红窑变圆器「釉水变幻，实数十年来未曾经见，亦非人力可以制造，故窑户偶得一窑变之件，即为祥瑞之征，视同珍玩。」本器外壁主体呈钧红色，如火如焰，间有片片紫霞，如瀑如雾，气象万千，当堪「祥瑞」、「珍玩」之名。底足内以金酱釉与橄榄绿釉相结合，仿效钧窑芝麻酱色底，别具巧思。艺匠心血叠加自然天成，使得窑变釉色釉各异，流淌变幻莫测，绝无两件相同，件件别具一格。 雍正时期，施以相近窑变钧红釉者，如弦纹兽耳壶、弦纹蒜头瓶等，常见仿青铜器造型，清韵古雅。本器亦当以商周青铜尊为原型，如《西清古鉴》中载周夔凤壶（附图1）、周蟠夔壶（附图2），似皆与有相近之妙，或承袭此类吉金古物，略作变化而来。相近造型亦曾以青花装饰，一例见苏富比香港1993年4月28日，拍品编号147（附图3），另一曾为益清阁旧藏，并于香港佳士得2013年5月29日上拍，拍品编号 2010。此二例与本器造型、尺寸皆极为相仿，肩部亦以青花饰如意纹一周。另见东京国立博物馆藏雍正青花唐草纹双耳瓶（附图4），形制相近，然肩部饰缠枝莲纹，而非如意纹。本器巧将青花如意作拱花装饰，窑变釉色随之深浅有别，意蕴独具。 釉色、形制皆与本器相近者极为少见，且多为无模印如意、无耳例，如台北故宫博物院藏两例（故瓷12867、故瓷12868）（附图5），造型、釉色、款识皆与本器相近。另考一例曾三次上拍于香港苏富比，见香港苏富比2015年4月7日，拍品编号106；第四例曾上拍于香港佳士得2006年5月30日，拍品编号1352。前述两例亦无如意云及双耳装饰，但形制、款识、尺寸皆与本器几近相同，且器身主体皆为钧红釉，或为同批所制。瑰丽天成，当属雍正御窑窑变釉器物之佼佼者。 本器之如意云肩尤为别致，或烧制于雍正末期，并延续至乾隆早期。乾隆二年十月十三日之《各作成做活计清档》中载，「唐英所进瓷器内……均釉拱如意花瓶……不必烧造」，或指此类器，可见其烧制时间极短，故存世量极少。 此类仿钧窑瓶或曾作为花器使用陈设，如雍正八年，因喜「四宜堂玻璃瓶内插的象牙茜色荷花荷叶」，命持出「钧窑花瓶二件」，为其配「象牙茜色荷花荷叶」（见雍正八年三月四日《各作成做活计清档》）。此时仿钧业已烧成，所用或即雍正仿钧瓶作为花器。本器之窑变釉亦属仿钧窑之一种，或为花器。若承象牙荷花荷叶，分外清幽。 瓷器是土与火的艺术，其于窑变釉上展现得至为充分。窑变釉器烧成，基于窑工制坯、修坯、配制釉料，更仰赖窑火天成，得有出窑万彩之瑰丽。本器造型上承商周吉金，略作变化，古雅端方，窑变釉光艷夺目，如意云纹寓意吉祥，相近者极其稀有。