此为带门围子的六柱床，黄花梨满彻，围子均饰卐字纹，疏朗通透，节奏和谐。所有构件、横竖材皆打洼作，打洼的沿边如同碗口線一般，清丽婉约。六根立柱，均设柱础，由此可见，此床的制作十分重视统一性。主题纹饰卐字纹以经典传统的攒斗工艺结合在一起，费工费时，工艺考究。掛檐以榫卯与角柱、床顶接合，绦环板内锼挖海棠纹透光，沿边不起阳線，清爽简洁。整器黄花梨制，纹理清晰美观，色泽红润，包浆自然。其结构简洁，不施雕饰，清丽雅致，赏心悦目。 床面格角攒边装活屉，拆卸便利，软席坐卧舒适，边抹中下部凹进，底部修一道線条。束腰窄平，远观厚实的边抹和平直的方足，犹如四面平式，如此便强化了整张架子床的简洁爽利之感。四腿方材，牙、腳圆格角相交，沿边起较宽的皮条線，底收矮扁的小马蹄。 类似做法的床具，可见古斯塔夫•艾克《中国花梨家具图考》中的17号卍字纹罗汉床（图1），同为打洼作，马蹄的造法颇为类似。 卍字纹是床具经典的纹饰，明潘允征墓出土的明器拔步床即是此种纹饰（图2），王世襄《明式家具研究》附录三《<鲁班经匠家镜>家具条款初释》中也根据明式架子床实物试制了草图（图3），可见卍字纹的流行与经典。 来源：雅典襍旧藏 参阅：古斯塔夫•艾克（Gustav Ecke）《中国花梨家具图考》图版17，北京法文图书馆，1944年，第21页。 朱家溍主编，《明清家具》（上）图版2，故宫博物院藏文物珍品大系，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2002年，第6-9页。 此床全黄花梨木制。床面上四角起立柱，立柱上安顶架，正面另加两根门柱，並有围子与角柱相连，上承顶架，角柱及门柱下端的“蘑菇头”，仿传统建筑中的“柱础”造型，榫接成典型的明式六柱床。床顶四周掛檐，绦环板搜挖开海棠如意纹孔洞並起線，下无角牙或饰条。床围子攒接技法拼接正卍字纹，床面格角榫攒边装软屉。床框边抹厚实，下沿微收；束腰与牙条一木连做，与腿足以抱肩榫结构结合，内翻矮马蹄，沿边起立体宽皮条線並打洼收结。架子床通体用方材，在方直几何图型下，通体用打洼線腳交圈为装饰，而床身及马蹄足的弧線留空線条，整体直中有圜，此床方圆谐调，比例完美而优雅。 六柱床一般雕工讲究，多作嫁娶奁具，属闺阁之用。明代《鲁班木经匠家镜》载有木版画描绘仕女站於六柱架子床旁的情景。明文震亨著《长物志》卷八“卧室”论：“一般设卧榻一、榻前仅置一小几，几上不设一物；设小方杌二，小橱一；室中清洁雅素，一涉绚丽，便如闺阁中，非幽人眠云梦月所宜”。 中国空间及器物的图案设计，上至帝王，下至平凡百姓，凡有图者必有吉祥寓意，及对生活的美好祈愿。卍字自古即用作建筑装饰，如宋代李诚《营造法式》卷二十九《单钩阑》栏板所见。至明代，它已在家具上广泛使用。如本件黄花梨架子床和北京故宫所藏【黄花梨六柱式架子床】的床围子为同款设计，其围子即是一件充满吉祥万意的正卍字纹围子，亦称”卍字不到头”，有长寿吉祥不断之意。 架子床为中国家具中最大型的家具，也是最隐私的个人家具，是中国特有的生活美学。因其构件可拆解的设计，於数百年来的使用及生活空间改变，早期黄花梨架子床留存的数量已不多。此件架子床保存状态极为良好，为难得一见的明式家具珍藏。 陈仁毅 雅典襍 Art of Chen