出版：《吴冠中美术作品集》，上海人民出版社，2012，P25 签名：荼 96 |展览： 中国近现代油画展览，上海壹号美术馆举办，2008||树是吴冠中画中的座上客，笔下的树或是荫浓夏木，或是魁梧冬枝。但在丹青妙笔之下呈现出来绝非仅是“树”，而更多的是吴冠中讨论的“格”。一如吴冠中在《说树》一文所，写到“人们说风格是人，也可说风格是树，像树一样逐渐成长。树的年轮是一年一年添增的，而风格的形成还往往不一定与岁月成正比，未必越老越有风格，但却绝对需要长年累月的耕作。”|《苏州东山民居》一作中就是由一株粗壮遒劲的古树拉开帷幕。树木空洞口是用没有调和的颜色一笔而落，以深色凿出洞口的凹面。这对于树木既是岁月烙印，又是历经沧海桑田后有怀谷气度的象征。在远处茂密绿林的衬托下，古树显得格外的静谧，似乎是一种对喧闹的淡然，或是一种“心远地自偏”的孤独。百步开外即是人烟。排笔铺成的栅栏之内苏州民房只露尖尖角，却不禁令人猜想到或许江南水乡即在其中。远景雾似薄纱，轻笼绵山。画面从静到动，又从动回归于静，充满中国独有的“起承转合”。|1996年，伪画案吴老胜诉之年，吴冠中与故友顾钰根到苏州散心，作了此作。经过此番事端，吴冠中虽欣悦又是思绪满满，千般思绪终落于丹青。80年代之后，吴冠中除了大批写意油画来看，他对艺术又有新的感悟。在感性与理性之间保持微妙的平衡，具象与抽象相互融合、颜色块面铺陈，兼合浓浓的水墨画意趣。