参阅： 一 《明代洪武永乐御窑瓷器》，故宫博物院、景德镇市陶瓷考古研究所，2015年，页112，图46； 二 《明代宣德御窑瓷器》，故宫博物院、景德镇市陶瓷考古研究所，2015年，页82，图31； 三 《成窑遗珍》，徐氏艺术馆，1993年，页136，图B24； 四 《明清瓷器鉴定》，紫禁城出版社，1993年，页97，图175； 五 《故宫博物院藏文物珍品大系---杂釉彩·素三彩》，上海科学技术出版社，2009年，页2，图1； 六 香港佳士得，1993年3月22日，Lot718； 七 香港佳士得，1994年10月31日，Lot553 来源： 北京藏家旧藏，著名雕塑家、美术教育家宋泊先生家属后人提供 碗敞口微侈，弧腹，圈足。口沿饰矾红如意云头一周，腹部以红彩绘踏浪行龙，其间点缀云纹。碗底足附近暗刻海水江牙纹，寓意大明王朝江山永固，且增加了一道工序，工艺更为繁琐。此碗式为典型宫廷内府样式，属成化官窑隽品，其瓷胎、白釉、成型、画工都达到了登峰造极的水平。雪白细腻的瓷胎反复的凝练，显得轻盈纯洁，釉汁温润透亮，微闪蜡质光，仿如羊脂美玉，甜美甘醇。碗胎壁轻薄坚质，饱满端庄，无可挑剔。蟠龙身体纤长，姿态优雅，继承自永宣龙纹又区别于永宣雄浑磅礴的气势，笔法轻盈流畅，焕发出一种全新的、简洁隽秀、富有动感的艺术效果。这种极度细腻、温婉微妙的女性艺术气质，仅有成化一朝瓷器方能真正展现出来，它内秀而安静的态度仿佛深入骨髓，不因器物的造型和大小，釉彩图案的变幻而改变，亭亭静立于时代的更迭变迁之中。古人云：『先乎成化而生者，不知有成化之神俊；后乎成化而生者，不能成化之绝诣；生于成化之朝者，虽文美之可观，而又世有限之。』古人云：『成窑无大器。』此碗尺寸实为罕见，成化官窑瓷器可以说是历代瓷器中品质最高、传世最稀的珍品，历来皆被奉为至宝。据《清档》记载：『（乾隆六年十二月二十日）乾清宫总管谢成、王太平，膳房总管李玉明、张智同察得内膳房现今所有……成化白地红龙碗一件』，即为清宫珍藏之同类品种。 用《明史·舆服志》洪武三年礼部奏请确定公服朝服谓：历代异尚，夏黑、商白、周赤、秦黑、汉赤、唐服饰黄、旗帜赤，今国家承元之后，取法周、汉、唐、宋，服色所尚，于赤为宜。从之。『尚于赤』是明初社会的时尚，鲜艳的红彩引进官窑，并直接装饰宫廷用瓷，似与当时『国俗尚红』的时尚密切相关。明代矾红彩瓷器的烧制最早始于洪武时期，一九六四年南京明故宫出土一件洪武白釉矾红彩云龙纹盘残器，此盘是目前所见明代最早的单色矾红彩瓷器，属于这一时期的创新作品。该盘龙纹为双角五爪，同时又出土于明故宫遗址，所以该盘当为洪武官窑烧造的专供帝王使用的瓷器。一九八四年出土的永乐矾红云凤纹直壁碗，外壁以单一矾红绘一展翅云凤纹，底部矾红绘变形莲瓣一周。此碗当是继洪武矾红盘之后续作品，风格也一如洪武器，是永乐官窑专为帝王或皇妃们烧造的瓷器。一九九三年出土的宣德矾红彩龙纹高足碗，外壁绘两条赶珠龙，足部饰卷草纹一周，里心书『大明宣德年制』六字双行楷书款。一九八七年出土的成化矾红云龙纹盘，盘心绘一条升龙，内外壁均绘两条云龙纹，足边使用云纹图案，外底书『大明成化年制』六字双行楷书款。从这些出土的矾红彩瓷器可以看到矾红彩这一品种在洪武到成化这一时期的传承与演变。