来源：香港苏富比，1981年5月26日，Lot.868 香港苏富比，1999年11月1日，Lot.446 说明：乾隆一朝，瓷艺精进，堪称中国彩瓷历史之巅峰时代，其彩釉之丰富，品类之繁复，技术之高超，皆空前绝后。特别榷陶使者唐英殚心竭虑，集历代名窑之大成，括中外良器之精萃，藉以御窑厂之能工巧匠，以瓷为胎，敷设彩釉，铸就千古不遇之辉煌。其间既崇尚复古，亦勇于创新，所带来的技术突破与艺术新姿均在中国艺术史上留下浓重的一笔。诚如《陶雅》所称：“至乾隆，则华缛极矣，精巧之致，几于鬼斧神工。”拍品即为乾隆御瓷粉彩器之珍贵隽品。 此炉直边平沿口，短束颈，球状腹，圜底，蹄形三足，肩置对称冲天耳。器内满施松石绿釉，匀净厚润。器外胭脂红地描绘多层粉彩纹饰：口沿回纹，颈部缠枝莲纹，肩部如意云纹；腹部主题纹饰为缠枝莲托八吉祥纹，上、下相错排列，纹样繁复，色彩绚烂，富丽堂皇；三鼎足饰缠枝莲纹；两耳中有长方形穿孔，正背面饰缠枝莲纹，侧面为回纹。平口沿和圜底、足底边则分别用红、兰料绘三角纹和卷草纹。所绘纹饰精细，一丝不苟，布局繁缛而不失秩序，处处彰显乾隆彩瓷之华贵与堂皇。口沿外侧金彩边框内以矾红书写“大清乾隆年制”六字横款，篆法规整，结构严谨。 康雍乾三朝时期，西洋传教士带来的“西学东渐”之风，从而导致了清宫西洋风的盛行。其中乾隆皇帝兴趣广泛，对西洋文化的借鉴和推广更在康雍二帝之上，他颇为推崇法国17-18世纪洛可可宫廷艺术，喜其妍美华丽之装饰效果，故大量借鉴西洋釉彩，其中对胭脂红的使用做到了运用自如。 胭脂色釉，也称“金红釉”，是清代康熙年间从欧洲国家传入我国，即唐英所说的“西洋新制紫色”，而西方多称之为“蔷薇红”、“玫瑰红”。由于这种釉色颇如妇女化妆用的胭脂之色，故又名“胭脂红”。胭脂红釉的呈色根据其烧造时掺入黄金的多寡而有深浅之分，含金量越高，胭脂色越浓。通常而言，其呈色可分为胭脂水、胭脂红、胭脂紫三种，胭脂紫颜色最浓郁深沈，而胭脂水则最粉嫩淡雅。由于清早期此釉是进口的，且须掺黄金，当时就十分昂贵，没有被御厂普及使用，属珍稀之品。至乾隆朝，胭脂红地粉彩瓷器不计工本，极尽精巧繁复之能事，故一直为藏家所珍爱，备受推崇。2004年香港苏富比秋拍，一件胭脂红地粉彩梅瓶就曾以逾4440万人民币成交，另有一对清乾隆紫地粉彩龙纹夔耳瓶在香港佳士得2013年春拍则以3800万港币落槌。拍品通体以胭脂红釉为地，工艺精细，图案华贵、色彩艳丽，其珍贵程度可想而知。 较之乾隆朝其它莲托八宝纹三足冠耳炉，本品尤显独特。冠耳炉高多为35—25厘米，拍品仅高15.5厘米，是目前市场上流通的器型最小的三足贯耳炉，当是乾隆命监陶官唐英参照大件所作的御用文房熏炉，而非一般陈设用器。《古陶瓷资料选粹》卷二，图203，刊载一件故宫博物院收藏的，高14.5厘米的胭脂红地粉彩缠枝莲托八宝纹三足炉，其形质、工艺、纹饰与本拍品相似，可资比较。 参阅：《古陶瓷资料选粹》卷二，紫禁城出版社，2005年，图203