出版 |（一）《侨岷华园藏画》，鸿禧美术馆出版社1994年。|（二）《宋元明清中国古代书画选集（五）》第176页，辽宁省博物馆、保利艺术博物馆，2012年4月。 款识 勉斋尊兄公祖大人正之，赵之谦补。|钤印 |（一）赵之谦（白）、金石刻画臣能为（朱）|（二）六皆手拓（白）|鉴藏印 海昌钱镜塘藏（朱）|张石园签条 赵撝叔玉堂富贵图真迹。石园居士题。钤印：张克和印（白） |展览 《宋元明清中国古代书画大展（五）》，辽宁省博物馆、保利艺术博物馆，2012年4月。|说明 此幅经张石园题签、钱镜塘收藏。|注 与中国书画专场LOT339为同一上款拍品。|此清末金石书画大家赵之谦与吉金拓家程六皆合力而为《富贵图》，程六皆手拓商鼎，赵之谦手绘牡丹、玉兰等花卉。赵之谦自题款识：勉斋尊兄公祖大人正之赵之谦补。并钤有“赵之谦”、“六皆手拓”、“金石刻画臣能为”。另有收藏印“海昌钱镜塘藏”。|手拓者程六皆，即程谦吉，字六皆，江西德兴人，他是咸丰同治年间杭州著名的吉金拓家，赵之谦的朋友。赵之谦客杭时，曾居程六皆家，并先后为他作画多幅。此画中的鼎，如此传神，其型稳重，其饰华丽，其立面构成之复杂，足以说明其不愧为一代拓家。|画面整体布局独特，平稳中取奇巧，险境中求稳妥。其落笔不滞疑，将花卉从古鼎中生发，透视一律，生气盎然。其中一株玉兰斜出，蜿蜒俊俏，参差错落，打破视觉的四平八稳，又蕴含生动情趣，更增添了画面节奏和韵律，正符合赵氏不受媒材和形式限制，既会“跳舞”，又不惧怕戴着镣铐“跳舞”的绘画特点。花卉大小疏密，花枝长短错落。其设色雅丽，独具风格，不仅顾及了古鼎的器型，也顾及了鼎身的纹饰，相互映带，和谐统一。较强的色彩对比，越发显得色泽滋润，水灵鲜活，精神饱满，生机勃勃，有宽厚博大之韵致。兼摄徐渭、石涛、恽寿平等写意笔法，加之书法用笔，笔墨酣畅，水墨交融。画家用没骨或勾染法画花瓣，丰富的层次感跃然纸上。浓墨勾筋，淡彩点叶，花枝用篆隶法写就。整幅作品笔法灵动潇洒，融金石书画为一体，精妙至极。正如徐邦达先生在《中国绘画史图录》一书中评述赵之谦的用色用笔时说：“用鲜艳的色彩来配合放逸的笔法，继承但又超出了陈淳、徐渭以来粗笔花卉的传统。”||赵之谦|玉堂富贵|手拓者程六皆，即程谦吉，字六皆，江西德兴人，他是咸丰同治年间杭州著名的吉金拓家，此鼎其型稳重，其饰华丽，其立面构成之复杂，足以说明其不愧为一代拓家。