出版 《神州国光·黄宾虹学术研究会2014年年展画集》P17，天津人民美术出版社。 款识 轻舟短棹过东川，湖上风光倍悄然。行到中流最深处，玉箫吹彻洞龙眠。浙东纪游。宾虹写。|钤印 黄宾虹（白）、予向（朱）、竹北簃（白）、取诸怀抱（白） |黄宾虹|浙东记游|黄宾虹亦有在前画基础上迭加笔墨的习惯，其在1947年致江振华信中便曾明确提出自己「一幅画中，非经数十遍点染不能完工，亦非匆促所可动笔，否则浮华轻浮，即不耐久，为识者所不取」。而在更多与友人书中，黄宾虹提出「阴面山」的画法，更具有启示意义，「近来拙作取法北宋为多，因期用笔力之沉着，墨采之浑厚，每与欧画相符……宋画阴面山，元画阳面山，面目不同而理法神趣则一……」（1946年致鲍君白书）「窃以为北宋人多画阴面山，且用重墨，如夜行岩壑间，层层渲染，必待多次点染，须待岁月而后了，虽未免沾滞重浊，然于实后求虚，亦习画必由之径。」（1947年与傅雷书）受「阴面山」画法的束缚，这个时段出现了「每作一画，竣工之后总觉不够，愈加愈多，十居其九」的状况，此说可以确然印证于《浙东记游》的笔墨之中。|《浙东记游》作于四十年代，黄宾虹突破了自己已有的「黑宾虹」风格，出现了一些「简单画法」，山石轮廓的几笔勾勒如锥画沙、折钗股，淡墨淡色仅一染而过，就将山川苍茫伟岸的气质和力量推向了极致。而另一种「简单画法」是「以点代皴」，通过焦墨点子，分阴阳向背，峰峦迭嶂，草木华滋，让人联想到明人程邃和宋人范宽。他将焦墨点线抽象为更为纯粹的点，在巧妙地安排组合下，获得实中求虚，虚中有气的境界。是幅用笔稚拙，用墨也较为单纯，勾染清雅绝俗，笔墨任意挥写，然后因势利导，予以生发收拾，时而视墨块形状勾勒而成山脉岗峦，时而留下大片空白以示云雾烟岚，时而据构图需要用刚劲的线条和浓淡相宜的墨色点缀树木茅舍、流泉飞瀑，时而在墨色将干未干时敷以淡赭石，使之色中有墨、墨中有色，混沌交融，变幻莫测。