著录：|1.《吴冠中作品收藏集Ⅱ》第224—225页，人民美术出版社，2003年出版。|2.《吴冠中全集7》第158—159页，湖南美术出版社，2007年出版。 题识：一九九二，吴冠中。|钤印：吴冠中印、九十年代 |吴冠中（1919—2010），江苏宜兴人，当代著名画家、油画家、美术教育家。吴冠中在50～70年代，致力于风景油画创作，并进行油画民族化的探索。他力图把欧洲油画描绘自然的直观生动性、油画色彩的丰富细腻性与中国传统艺术精神、审美理想融合到一起。从70年代起，吴冠中渐渐兼事中国画创作。他力图运用中国传统材料工具表现现代精神，并探求中国画的革新。|吴冠中 瀑|深山幽静，静中取闹，游人喜爬山越岭去寻找奔流呼啸的瀑布，只要有瀑布，必名扬当地，人人皆知。我探寻过各式各样的瀑布，有名的和无名的，雁荡山大龙湫的瀑布落差大，惜水量不大；黄果树瀑布数我国第一大瀑布了，但在公路上就可一目了然，失去了魅力；九寨沟里瀑布多，且多变化，较易入画。公园里，甚至大宾馆里也布置假瀑布，哗哗流水予人身置山野之感。加拿大和美国交界处的尼亚拉瓜大瀑布横跨两国，其宽度属世界第一。世界第一必成旅游胜地，酒楼商店林立，人们可以握着酒杯坐着或躺着观看浩浩荡荡的湖水之跌落，远看仿佛是一堵白色围墙。多少游人倚着铁栏杆拍照，在凶猛咆哮的大瀑布前留影，嬉笑颜开，因那大瀑布已成了动物园里被观赏的老虎，不可怕了。而且还备有游艇，游客们披着雨衣，乘游艇一直驶进瀑布脚下去淋得通身溅水，好痛快，终于摸了老虎屁股了。久闻其名的世界第一大瀑布并不令我激动，“世界第一大”必进入吉尼斯纪录，但老子说：“大象无形”，我向往于那无形之大。|我所见过的瀑布最令我激动的是山西壶口黄河大瀑布，奔腾、咆哮，层层叠叠的翻滚，没遮拦的撒野，天崩地塌，似乎将吞噬一切，而且是黄浆浊水，排斥了“洁白”“银亮”等歌颂美丽的形容词，是真老虎了，令游人畏慑。|观瀑，看跌水，看宁静的水遭难了，从高处猛跌下来，实质上人们潜意识中有隔岸观火的心态，在保得自身安全的前提下观看灾祸，当然，更明显的感受还是欣赏勇猛，崇尚壮美，所以大家涌向钱塘江观潮。|—吴冠中|吴冠中的水墨行程始于1975年，他走过了三十余年的探索路程。其间，1986年至1995年，吴冠中66岁至75岁的时候，他的水墨画进入全新的自由创作高峰期。这个时期，他饱经沧桑的艺术灵魂得到彻底舒展．他狂热地追求艺术的热情与能量得到空前自由的释放。特别是在中国改革开放后，他的身心获得极大自由，加之前期从未停息的艺术探索的经验累积，这10年成为他一生绘画创作最多、出版画册最多、办展览最多、文集出版最多的时期。此幅《瀑》便创作于这一时期。吴冠中认为东西方艺术如同爬山，一个从东爬，一个从西爬，爬到高峰必然殊途同归。为此，从东方走向西方，又从西方回到东方的吴冠中，“两家门下转轮来，摸透了双方的家底，发现愈往高处走，东西方艺术的本质愈显得一致，油彩或墨彩工具之异不是中西艺术的关键。也因在油画中趋向概括、洗练，也因油画工具先天不足，难于表达各样感受，而同时运用水墨挥写”。|进行油画民族化探索三十年的吴冠中，已经建构了自己独特的抽象美的绘画理论，心中凝缩了黑白灰三方净土，这为他水墨画的探索奠定了重要的基础。在十年水墨行程中，他逐渐走出水墨画“移植”自己油画的影子，最终使他的水墨画真正走向独立与创造的现代之路。这一大跨度的飞跃正是在1986年至1995年间实现的，这一时期吴冠中创作了一大批别具东方特色的中国现代水墨画，震动了世界。|他和林风眠共同证实了中西绘画融合之路具有无限的生命力，这是另一条中国传统绘画继承与创新之路，它有力地证明了中国文化有吸收和融合外来文化的无限空间。对于学贯中西的中国艺术家来说，中西文化的碰撞，只会更加突显中国文化的无限生机和本色。吴冠中大胆吸收外来文化，特别是吸收西方现代绘画抽象的视觉理性科学，面对如何继承传统的问题，他逆流而上，他以东方之韵吞吐西方形色的艺术实践，不仅不失中国文化之根脉，而且更显中国传统文化精神之本色。他说：“小小的自我要求向宇宙扩展开去，人啊，总想在宇宙中驰骋，征服宇宙，获得最大自由……”吴冠中从中西绘画融合的角度延续了中国千年来的绘画精神，“独与天地精神往来”，寻找人与自然精神的契合。这与中国传统山水画家的艺术思想惊人地一致。他尊奉石涛为现代绘画之父，认为《石涛画语录》的核心是“绘画诞生于个人的感受，必须根据个人独特的感受创造相适应的画法……”。为此，他在师造化中，真正走向了无法之法的绘画境界。