签名|长江 01.12 |不同于二十世纪初构成主义、至上主义的纯粹抽象，周长江的绘画属于一种自我历史和集体心理进程的道德精神的抽象，作品既讲究形式，又追求一定的哲理寓意。80年代中期开始的《互补》系列包含着中国传统文化阴与阳、刚与柔、昼与夜等一系列合二为一的象征，从1985年到1990年，周长江的抽象绘画还带有克利的线痕及色彩斑驳的形式，倾向于把“互补”观念化解成纯形式本体语言。而自90年代开始，绘画则服从一种自我规则，试图从自我的心理历史中抽象出基本的色彩经验和空间构成，转为哲学意象的象征形式空间。《互补系列2001.12》在凝重、单纯的黄色调中，隐现出一个男人和女人掰开又合拢的组合体，一个稳定的、均衡的抽象构成，它与个人的现代基本的心理主义内涵结合，建立一种再现的情境，不止是对哲学范畴中“阴阳互补”观念的体现，也是周长江把时间和社会结构的视觉经验转变成综合的自我结构的形式体现。周长江的抽象方式，代表了中国现代艺术典型的内心方式，它包含着一种悖论的处理自我的方式，即在对待集体趋同性上，它采取变异的偏执精神，而在对待不同的异质内容上，则采取综合原则。周长江“互补”系列的作品不是图解概念，也不是重复概念，张弛有度的布局和遒劲有力的笔触，是他对文化理想、创作语言不断重构、自然吐露的痕迹。