出版：|1.《黄君璧画集》台北，历史博物馆，1974年3月初版，页64。|2.《黄君璧百岁纪念画集》台北，国父纪念馆，1997年10月初版，页24。|3.《黄君璧105岁诞辰纪念画集》台北，国父纪念馆，2002年出版，页115。 款识：辛卯冬日画于台湾白云堂，南海黄君璧。||钤印：黄君璧印、君翁、白云堂 |展览：|1.“黄君璧50年创作回顾展”台北，历史博物馆，1974年。|2.“黄君璧百岁纪念展”台北，国父纪念馆，1997年10月。|3.“黄君璧105岁纪念展”台北，国父纪念馆，2002年。||黄君璧 玉兰双栖|HUANG JUNBI FLOWERS AND BIRDS|黄君璧自幼受家庭熏陶喜爱书画，年轻时即浸淫于古人遗迹中，大量临摹。其画风兼取南北二宗，尤喜石溪等“四僧”，所摹古画达到以假乱真的程度，连精于此道的一代宗师张大千也赞叹“直可乱真”。早年广东画坛“二高一陈”创立新的绘画技法曾轰动一时，但身处岭南的黄君璧不为所动，坚持传统，坚持尚古摹古。君璧先生26岁即举办个人画展，40岁被聘为全国美展审查委员，50岁去了台湾。在台期间，除笔耕不辍外，长期担任台湾师范大学艺术系主任、教授，其白云堂门下弟子遍及海内外，桃李满天下，同时长期担任宋美龄的国画老师。黄君璧先生一生是集美术家、教育家、鉴定家、收藏家之大成者。|此画作于1951年，花鸟俱为工笔细写。黄君璧的工笔花鸟继承了宋代院体工笔画的传统，又十分重视写生，具有清高古雅的格调。画中玉兰枝条从右上侧探出，硕大的花朵生于枝头，花朵呈钟形，花瓣大多为九片。盛开的花朵花瓣展向四方，状若莲花，含苞未放者有种青涩幽静之态。勾勒花瓣的线条精谨细微，变化丰富，柔韧相宜，淡雅的敷色显出玉兰“色白微碧”的特征。圆筒形的花心和表面有毛刺的花萼描绘十分精确，可见画家体察细微，注重刻画细节。两只鸟在枝头顾盼，形象逼真，神采生动。整幅画工整清丽，笔法严谨，赋色雅致。黄君璧的国画造诣蜚声中外，善于将传统的山水情趣与西画风景写生的意趣相结合。与之相较，以花卉动物为题材的作品凤毛麟角，每每出现均有良好的成交表现。