出版|《児岛善三郎：油彩画总览》「児岛善三郎」画集刊行会 东京 日本|2012年（图版，第77图，第15页） |展览|1993年7月14日-8月8日「诞生100年纪念：児岛善三郎展」福冈市美术馆 福冈 日本|1993年8月20日-9月12日「诞生100年纪念：児岛善三郎展」千叶崇光美术馆 千叶 日本|1993年9月18日-10月31日「诞生100年纪念：児岛善三郎展」茨城县近代美术馆|茨城 日本|1993年11月17日-12月5日「诞生100年纪念：児岛善三郎展」小田急美术馆 东京 日本|1994年1月4日-2月6日「诞生100年纪念：児岛善三郎展」三重县立美术馆 津市 日本||1925至1928年间，児岛善三郎赴欧深广地接触了从古典到当代的西方绘画样貌。从古典艺术的宏大威严到塞尚对结构和颜色的执着等都成为他的创作养分。「裸女」系列见证了児岛该时自我面貌的成形，并预示了他未来在日本艺术史中占有一席之地的独特风格。|児岛笔下「裸女」系列的主角姿态很明显地来自于法国绘画中有长远历史的「宫女」和「浴女」主题。19世纪新古典主义代表安格尔、浪漫主义大家德拉克洛瓦和人称现代艺术之父的塞尚都绘有此主题系列作品。児岛访欧时的1920年代正值一战后欧洲艺坛弥漫复古新思维之际，毕卡索、马谛斯等都将古典题材加入新意，其中也包括对宫女和浴女主题的再创作。|児岛在《裸妇仰卧》（Lot 186） 里藉一般少用来描绘女性细嫩肌肤的绿色和紫色阴影表现女子躯体体积感，复以深色于女子躯体的局部区域施以轮廓线，加强量感。丰润的下巴和丰满的乳房，起伏的腹部让人联想到欧洲传统绘画中对健壮丰满女体的歌颂。暗色调的刻意使用同时强调了光线。乳房、手掌、手肘和脸颊处些许橘红色，不只染出画中女子娇媚，更与背景红色布帘相呼应；同样的色彩配合亦见于画中人体阴影处的绿、紫色系和她所躺卧的蓝色卧垫，不只统一了画中人体和背景色调，也稳妥了玉体横陈带来的倾斜构图。児岛将人体简化如几何图形，不依传统透视法而改就色彩使用呈现体感和整合画面，正如同他所喜爱的塞尚在其浴女系列的探究。|「裸女」系列除了开启児岛对事物表面下结构等内在本质的追求，亦让他从此联结自身东方文化根源，奠定日后创新基础。「宫女」是1920年代马谛斯的重要创作主题，如其他欧洲艺术家，他深感兴趣的是宫女与浴女主题所能承载的特殊浓厚异国风情与装饰性，对児岛而言，这却与他再熟悉不过的日本传统绘画有异曲同工之妙。不同于西方绘画以写实为基础，常用透视法塑造画面立体效果，日本平安时代中期以降的大和绘向以追求纯粹视觉愉悦为出发点，具简化以及平面性倾向。児岛在《裸妇仰卧》所使用的俯瞰角度、浓艳色调和铺垫饰样，不难在多为不具景深的平面空间，并藉由明亮色彩和复杂衣纹带来极强装饰性的琳派与浮世绘作品里找到相似处。|「裸女」系列于児岛创作中实属重要发展转折代表，早期作品多已成为博物馆收藏，更显《裸妇仰卧》的珍贵与罕见。1934年后児岛即停止以裸女系列为主的创作，转向以日本风景与静物为主题，但仍延续之前对东西艺术特质的融会，走向平面、简洁，具装饰性的表现，以现代绘画方式诠释日本传统美学。