题识：林风眠印文：林风眠印 说明：林风眠，家名绍琼，字凤鸣，后改风眠，广东梅县白宫镇阁公岭村人。擅长描写仕女人物、京剧人物、渔村风情和女性人体以及各类静物画和风景画。现代画家，美术教育家，“中西融合”最早的倡导者和最为主要的代表人。林凤眠所谓仕女尽管是以中国传统仕女为造型，但却赋予了西画风格的光感，绚丽的色彩却艳而不俗，具有浓郁的抒情性。他笔下的仕女不同于任何古今仕女画和西方式的裸体之作，他用毛笔、宣纸、典雅的色泽捕捉着一种可望而不可及的美。正是这种既有古典仕女的风韵，又有马蒂斯式的轻松优雅，洋溢着女性温情的作品，赢得了海内外藏家的一致喝彩。该幅作品在表现手法和绘画样式上，更为单纯、简洁，用较少的笔墨，圆弧形的轮廓造型，表达了更为丰富的精神内涵。画面上身着薄衣的仕女端坐其上，双手自然安放于腿上，内披白纱，神态优美安谧，飘柔流畅的线条与温宛和谐的色彩有机的融合在一起，颇具音乐韵律。在用色方面，林风眠独创性地把水彩、水粉与中国墨一起使用，增强画面的透明感，折射出一种平和而含蓄的美。艺术评论家郎绍君指出，林风眠于1960年代创作的仕女画，带有一种‘简素中的迷人色感与现代感’。这种风格养成主要根源于中国陶瓷艺术，尤其是宋瓷官窑、龙泉窑那种透明颜色的影响。同时，林风眠自述受到宋代艺术之纯净与高雅的审美格调所影响。仕女为林风眠上海时期的重要创作题材，女子常着古装衣饰为多，呈现艺术家的古雅偏好。‘画法风格大体可分为两类，一类是墨笔勾勒，再染以墨、色者，其风格较接近于传统仕女；一类用彩墨画，有光的表现，肌体大抵用平涂，讲究统调，间以墨与白粉勾勒衣纹，大都刻画半具体半抽象的环境，营造一朦胧的情调。总的看，这时期的仕女画捕捉一种可望而不可及的美，并由姿情和气质传达出东方女性的温柔娴雅、清淡秀媚、如诗如梦。没有“落花无言，人淡如菊”的感怀，却可以寻出“乐而不淫，哀而不伤”老传统的影响。其形式感与情调的创造，与画家吸取宋瓷的透明性、纯洁感有关，但所画仕女的迷人彩色、现代感和秀美神韵，应来自画家的心理经验和遥远的青春记忆。’（摘录自郎绍君着《林风眠》一书）