出版《梳理贰：寻找东方印》索卡当代艺术有限公司 北京 中国 2015年（图版，第31页）《刘野全集 1991-2015》Hatje Cantz出版 奥斯特菲尔德尔恩 德国 2015年（图版，第279页） 款识：98 YE（右中） 说明 来源艺术家自藏印尼 雅加达 私人收藏西泠印社 杭州 2011年7月16日 编号848现藏者购自上述拍卖展览2015年5月1日-6月28日「梳理贰：寻找东方印」索卡艺术中心 北京 中国「我的画基本上是属于我的个人生活。童年在我来说，是一个黄金年代，我的画在许多方面反映我童年时的梦想和幻想。」─刘野刘 野并非童话故事的开始刘野出生于60年代的北京，父亲是一位儿童文学作家，常常将当时被视为禁书的路易斯．卡罗和安徒生的童话故事带给他阅读，那一个个天马行空却又暗含成人世界中幽默与隐喻的小剧场在童年刘野的心中埋下了充满想象力的种子，随着他的渐渐成长，这种对心中梦幻乐园的迷恋在他的脑海中不断生根发芽，并最终以图像的语言呈现在他的画布之上。自我探索的童话旅程90年代初期，经德国留学四年刚刚归国的刘野，选择与当时充满政治嘲讽的艺坛主流保持一定距离，以构图严谨的哲学性卡通画面坚持了回归个人的主张。虽身上不可避免的带有集体主义烙印的遗留，但对西方艺术家蒙德里安、维梅尔、保罗．克利等的崇敬使得艺术家在东西方文化的矛盾语境中逐渐开拓出了一条忠于自我、独一无二的艺术道路。《方格子的构图2号》（Lot 126） 有着刘野作品中罕见的菱形尺幅，背景中颇有荷兰黄金时代所流行的室内装潢异曲同工之感的黑白格地板，是艺术家此阶段反复使用的标志性元素，它的简洁工整，冷峻静谧，为视觉上的平衡与严谨秩序感做出了铺陈。「我也想解决单纯的问题」，这是将蒙德里安理性创作理念深植心中的刘野进行画面布局时的思维逻辑。在《方格子的构图2号》这个超现实时空里，四个卡通形象、具有天使双翅的小女孩如同国际象棋中的棋子一般静静伫立，不知名的光线从画面的左方斜射进来，照亮了她们正面抬头仰望的面庞，并将这四个小小的身影投射在地面上，二维平面瞬间被注入勃勃的生机与动感。小女孩们身着格外亮眼的红色短裙，面带民国样式的圆形墨镜，充满来自古老东方文化玩世不恭的戏谑，在打破画面中冷静色彩建立起的沉寂调性的同时，又点睛一般构建起更深一层的秩序与平衡。然而这个由重复元素堆迭所传达出空前统一感的怪诞场面，却被小女孩们细看下并不一致的姿态而打破，她们的双臂或是张开、或是环抱胸前、又或是指向天空念念有词，好似在戏剧舞台中认真出演着一出独幕戏，画面也由此真正展现出情绪上的灵活张力，是刘野签名式幽默在理性框架内的最终释放。游离于现实与梦境中的哲学思辨王尔德曾说：「所有的艺术都是表象与象征的共存」，而刘野在其创作中也从未停止追求表面意义与隐匿内容间的理想平衡，正如他所说：「我对童话故事和哲学有着同样的热情。」。《方格子的构图2号》正是这样一个富含两面性的艺术家个人界域；一方面，艺术家通过植根于现实经验的观察，以精准严密的构图，对西方现代主义传统的表达致敬，同时，代表人类缩影的天使形象的介入为场景创造出了一层视觉谜面，又拉开了与现实生活的距离；这个看似通俗易懂的轻松场景，在刘野细腻的笔下，这一个个面带微笑的小小身躯散发出生动的色彩。艺术家将所有符号化元素，在有限的画布空间内精密排列，构成视觉与情感上富有超现实意味的记忆点，为观众提供了一个进行反复思辨的心灵窗口。