出版《吴冠中92’新作选》一画廊 香港 中国 1992年（图版，第24页）《吴冠中水墨新作，油画及素描》塞努奇艺术博物馆 巴黎 法国；艺达作坊 新加坡 1993年（图版，第91页）《中国近现代名家画集—吴冠中》锦绣文化企业 台北 台湾；人民美术出版社 北京 中国 1994年（图版，第172页）《吴冠中精品选集》艺达作坊 新加坡 1996年（图版，第97页）《生命的风景：吴冠中艺术专集 III卷》生活．读书．新知 三联书店 北京 中国 2003年（图版，第29页）《吴冠中作品收藏集I》人民美术出版社 北京 中国 2003年（图版，第170-171页）《吴冠中全集—第四卷》湖南美术出版社 长沙 中国 2007年（图版，第35页） 款识：荼 九二（右下） 说明 展览1993年11月20日-1994年1月2日「吴冠中水墨新作、油画及素描展」塞努奇博物馆 巴黎 法国吴冠中黑松「从生活中来的素材和感受，被作者用减法、除法或别的法，抽象成了某一艺术形式，但仍须有一线联系着作品与生活中的源头。风筝不断线才能把握观众与作品的交流。 」─吴冠中「岁寒，然后知松柏之后雕也。」经冬不雕的松树被称之为「岁寒三友」之一，其坚韧耐寒的品格受文人雅士们喜爱，认为是高尚气节与品质的象征，历来被文人墨客讴歌赞颂，抒发胸臆。而遒劲屹立百年的老树，长久以来对吴冠中都具有深刻的情怀，其中「色黝黑，腰杆直」的松树，其顶风傲雪坚挺不拔的风姿多次成为吴冠中笔下的主角，《黑松》（Lot 178） 树株傲然挺立的枝干矗立于画面中心，树梢以线段牵引成舞动的枝桠，张牙舞爪的盘踞画面上方，群聚成茂密的松林，错落于林间五彩的小色块，像是簇簇垂挂的松针与松果，五彩斑斓交错于一团墨黑之间。经由长期思考沉淀的视觉演绎，《黑松》傲骨的躯干不单体现松树本质的特性，同时亦反映艺术家对于人生的向往，验证蒙德里安在《绘画的新造型手段》里提到：「真正的抽象艺术家有意识地在美的情感中感觉到抽象性。」吴冠中在绘画与对景物描绘的过程中，吴冠中直抒胸臆寄托自身强心铁骨，独立超然对艺术追求的执着。吴冠中在《黑松》中着眼于强调形象特色的局部的特写镜头造景，紧紧捉住大自然的形态淋漓尽致展现其特征。画面中心是「乱立无行次，高下亦不齐」前后错落交织的四棵松树，沿袭石涛于《苦瓜和尚画语录》言：「吾写松柏古槐古桧之法，如三五株，其势似英雄起舞，俯仰蹲立，蹁跹排宕。」对写树章法的探究。吴冠中不单重视每棵树的体态性格，更着眼于树群之间的呼应，生动有致参差高下的排列，墨黑与灰色的线性结构，蕴含了树枝转折的变化动势，游走的线条时而交缠时而分离，笔顺间牵引无数隐含着东方书法笔墨里的抑扬、顿挫的线条使画面产生流动感的旋律空间，同时也体现树木的舞动性，使画面充满轻巧的节奏与韵律感。康丁斯基说：「线是点移动的轨迹，是点的结果，点的运动产生非稳定，非封闭的点，从静态跳到动态。」《黑松》缤纷而跳耀的细碎紫、绿色块在画面中心四散，攀附于曲折的线条，最底层衬垫着黑色块状树林，进一步运用线条的流动性打破块状面积的沉重，创造石涛所言；「黑团团里墨团团，黑墨团中天地宽。」《黑松》以点、线、面的构成，建构一个多重层次的世界，在充满动势的曲折线条间，点与线的交错和窜动，于大块状体积下，构成空间虚实交错的铺陈。《黑松》体现吴冠中经于物象的抽象概括后，把握色点、线条与块面的整体造型功能，回归物体最为原始的几何形状，在油彩创作中运用线条，将东方线条与西方块面结合为独特崭新的形式语言，丰富的空间层次表达，达到他致力探索油画民族化的创作理念。