伊秉绶1754-1815 行书七言联 说明：伊秉绶，字祖似，号墨卿，晚号默庵，清代书法家，福建汀州府宁化县人，故人又称「伊汀州」。乾隆四十四年举人，乾隆五十四年进士，历任刑部主事，后擢员外郎。伊秉绶喜绘画、治印，亦有诗集传世。工书，尤精篆隶，精秀古媚。其书超绝古格，使清季书法，放一异彩。隶书尤放纵飘逸，自成高古博大气象，与邓石如并称大家。  清代乾隆嘉庆之后，书坛帖学日趋衰微，碑学大兴，创造出气势雄强的书坛新风。并称「南伊北邓」的邓石如、伊秉绶就是清代书道中兴、碑学炽盛的众多开拓者的领军人物。伊秉绶书法名重当时，蜚声后世，兼善篆、隶、楷、行，尤以行书称善，隶书称绝。他的隶书「劲秀古媚，独创一家」，开创了朴茂劲健、大气古拙的隶书风格，在凛然之中独有一种士大夫文人的风骨，代表清代隶书的最高境界。更为难得的是伊秉绶创造性地把颜真卿雄浑的楷法融入隶书，大大增强了隶书的浑厚质朴的情趣，形成独特的隶书风貌。沙孟海称其书「为隶家正宗，化板滞而清空高邈，用隶法写楷字，又用楷法写隶字，师颜之所师」。  伊秉绶的行楷成熟比隶书早，但成就和影响不如隶书。一般认为，其行楷结体像明代李西涯；行距甚阔，似又有杨凝式、林和靖遗风。实际上他吸收是极其广博的，从王羲之到董其昌无不临写，而于颜书所得尤多，他还将篆隶笔法用于行楷，陶铸千古而自成家数。观其用笔，方圆并施，平画方折，造成险势，牵丝悬针，虽细如毫发，而无纤弱之感，其使转之处，屈曲盘绕，天真自然，没有修饰痕迹，所以何绍基《东洲草堂诗抄》赞伊秉绶：「丈人八分出二篆，使墨如漆楮如简。行草亦无唐后法，悬崖溜雨驰荒藓。不将俗书薄文清，觑破天真关道眼。」来形容他所造成的的意境。  梁章巨《退庵随笔》所言：「墨卿遥接汉隶真传，能拓汉隶而大之，愈大愈壮。」伊秉绶以隶书擅名，有清一代少有及者。亦善行书，以篆籀之笔参之，中锋圆劲，入木三分而气度开张，金石气、书卷气兼而得之。人以明季李东阳方之，实有过之而无不及也。伊秉绶自己对其嘉庆三年以前所作之书，多次表示不满（「愧旧书之拙」）。嘉庆九年开始，在其作品上出现「人书俱老」的印章，说明他对自己书法发展过程的估价，这同我们见到的他的书迹情况是一致的。此作书于嘉庆十八年癸酉，已是其极晚作了，也是他行篆书风成熟的代表之作。墨卿八分书根柢汉人，行书学李西涯，尤为超妙。——清•杨守敬《学书迩言》本朝书有四家，皆集古大成以为楷：积分书之成，伊汀州也。……——清•康有为《广艺舟双楫》（伊秉绶）尤以篆隶名当代，秀劲古媚，独创一家，楷书亦入颜平原之室。——清•蒋宝龄《墨林今话》参考文献：王玉池.书如佳酒不宜甜[J].书法，1981年,第3期：22-25.题识：读书自是第一事，学道须持不二心。书奉秋轩四先生诲正。癸酉暮春，伊秉绶。钤印：伊秉绶印、吾得之忠信、寒玉斋（参见《中国书画家印鉴款识•伊秉绶》31、40、37印。313-314页）