来源：台湾私人珍藏 参阅:1.18 世纪 双鱼瓶，收录于《英国国立维多利亚阿伯特博物院•中国古玉藏珍》，图版52，刘明倩，广西美术出版社 2. 清 青玉双鱼式花插，北京故宫博物院藏 3. 清 红白玛瑙巧做双鱼龙花插，北京故宫博物院藏 4.《故宫博物院藏品大系•玉器编•8（清）》第212 页，图版168；第229 页，图版188，安徽美术出版社，2011 年 5.《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书•玉器卷》第302 页，图版247，中国国家博物馆，2007 年 6.《中国传世玉器全集•清（6）》第222 页，科学出版社，2010 年黄河三尺鲤，本在孟津居，点额不成龙，归来伴凡鱼。—唐 李白 《赠崔侍卿》拍品为大块黄玉整雕而成，鳌鱼龙首鱼身，腾跃于海浪之间，身尾舒展，跃然海上，金鳞历历，灵活生动，鳌鱼身伴小鱼，相对相依。玉匠用纯美玉材将“鱼龙变化”这一瞬间定格，把鳌鱼昂首摆尾，腾空而起的姿态表现的极为到位，下方配木雕海水纹底座，波涛滚滚。故而拍品极具玉堂富贵之气，形大而稳，色凝而润，圆雕、镂雕、浮雕、刻画等多种技法并施，显见乾隆时期国运正盛时玉匠之细琢精工。黄玉润如凝脂，色正而娇，历来为玉中珍品，深得帝宠。明代高濂在《遵生八笺》中曾讲“玉以甘黄为上，羊脂次之”，可见其珍罕。又因黄玉字音谐意高贵，“黄”与“皇”语音一致，故成为皇家贵族制作玉器之首选，但产量稀少，故黄玉制品甚为罕见，大件黄玉作品更罕。清代乾隆二十四年平定回疆之后，阗地区优质玉大量开采和不断运入内地，使得以苏州、扬州、北京造办处玉作为中心的琢玉业蓬勃兴旺。“鱼跃龙门”的典故，神话传说中的鲤鱼，跳过龙门就能变成龙，后引申为中举、升官等飞黄腾达之事，也比作逆流前进，奋发向上，寒窗苦读，功名有成。鱼龙纹在我国古代的应用非常广泛，历朝历代的工艺美术品中都能见到它的身影。从现有的文物数据来看，鱼龙纹最早出现在商代。商代玉雕作品中出现的鱼纹，是早期鱼化龙形式的一种。鱼纹和龙纹的组合最早在汉代，时人所作《三秦记》有云: “河津一名龙门，水险不通，鱼鳖之属莫能上。海江大鱼薄集龙门下数千，上则为龙，不上者点额暴腮”。《汉书》注云：“鱼龙者，舍利之兽，先戏于庭极，乃入殿前激水，化为比目鱼，跳跃激水，作雾障日毕，化成黄龙八丈，出水敖戏于庭，炫耀日光”。《说苑》中也有“昔日白龙下清冷之渊化为鱼”的记载。《长安谣》记载“东海大鱼化为龙”和民间流传的鲤鱼跳过龙门，均讲述了龙鱼互变的关系。“鱼化龙”这一题材早在商代晚期便在玉雕中出现，并在历代得到发展，后成为祝愿金榜题名、高升昌盛的美好吉语。《封氏闻见记》卷二载：“故当代以进士登科为登龙门”。李白《与韩荆州书》：“一登龙门，便声价百倍”。《琵琶记·南浦嘱别》：“孩儿出去在今日中，爹爹妈妈来相送，但愿得鱼化龙，青云直上”。北京故宫博物院、国家博物馆、北京颐和园均收藏有同题材玉雕作品，可为参考。