来源：Studio f.22画廊，帕拉佐洛苏洛廖迈克尔画廊，海德堡Bankhaus Carl F. Plump & Co AG收藏，不来梅Ketterer Kunst，柏林，1997年，10月，31号，编号293邦瀚斯，伦敦，2016年6月26日，编号11阿戈斯帝诺·波纳鲁米于1935年出生于距米兰只有几公里的维梅尔卡泰镇。最初打算学习技术和机械设计。他不满意他的前进方向，可能是他与当时那个富有创造力的前卫的温床相距甚近，最终激发了波纳鲁米离开他的学业，转而将注意力转向艺术。波纳鲁米的才华显而易见，并在他21岁那年在米兰托蒂画廊（Galleria Totti）首次举办个人展览的情况下立即受到赞扬。阿戈斯帝诺·波纳鲁米《黄》由阿戈斯帝诺.波纳鲁米创作于1967年左右，像金色的太阳一样被照亮，并在精美的作品中保持平衡。在有些地方曲折而充满活力，而在其他地方则毫无特色和鲜明，《黄》模糊了绘画和雕塑之间的界限，在引人入胜的凹面和凸面，体积和空间中从二维分解为三个维度。它在弯曲时会产生阴影，而柔和的倾斜会被清晰而坚硬的轮廓打破。阿戈斯帝诺·波纳鲁米于1935年出生于距米兰只有几公里的维梅尔卡泰镇。最初打算学习技术和机械设计。他不满意他的前进方向，可能是他与当时那个富有创造力的前卫的温床相距甚近，最终激发了波纳鲁米离开他的学业，转而将注意力转向艺术。波纳鲁米的才华显而易见，并在他21岁那年在米兰托蒂画廊（Galleria Totti）首次举办个人展览的情况下立即受到赞扬。《黄》由乙烯基蛋彩画层制成，并涂在成形的画布上，其表面无瑕疵，并且随着弯曲成永恒，显然是无止境的。下面隐藏着一个复杂的结构，这肯定归功于艺术家的原始技术培训，一个精心构造的担架将画布塑造成形状，但是对于观赏者来说，这是立面整体印象的关键。波纳鲁米的工作最重要的是注重实质性，并依靠对媒体的全面理解。