此件盘以红木嵌楠木瘿，做成罄形。另外在两侧还有抽屉可以抽拉。此件亦 题识：「集毛主席诗句：梅花欢喜漫天雪，玉宇澄清万里埃。以冬心之法，为大光同志漫写此笔筒清赏松龄刻丁巳七月赖少其记」笔筒是文房雅器之一，中空以纳笔，是其最初也是延续至今的特制。此器黄花梨木质，材质精良，雕凿自然，浑然自成，圆口圆身，色泽温润，包浆厚重，富有含蓄之美。黄花梨因其质地细腻，色泽沉静，纹理变化多样，备受世人喜爱。器身后雕刻有梅花，三五成枝，梅花秉性高洁，凌寒盛开，似有寒香传来。笔筒原为素身，乃明代传世之物，1977年由赖少其先生题画此“梅花寒香”图、配以毛主席诗句、而后由师松龄先生雕刻于此笔筒上，此笔筒后赠与孙大光先生。可见此笔筒不仅具有历史文物价值，其上的题识刻画，更是赖少其、师松龄、孙大光三位先生深厚情谊的见证，深含文化意蕴。赖少其先生曾一度痴迷于金冬心的墨梅，心慕手追，留下精品无数；也曾赋诗吟诵寒梅，题赠友朋。“寒香”说的是傲骨梅花，也是铁骨铮铮的赖少其自己。从落款可以看出，这件作品定于1977年。此“梅花寒香”图乃赖翁典型之书法风格，以草入隶，以隶篆入楷，运用之妙，已存乎一心。他早年学“兰亭”，后学郑板桥、伊秉绶，最后学金农，心追手摹漆书二十年，终成自己风格。他用金农的“漆书”来题画，十分和谐，突出了他审美情趣中的“拙”和“朴”。他认真地研究邓石如和伊秉绶的书法，对金农的“漆书”进行创新，将伊秉绶隶书的装饰美和邓石如隶书的厚重感融合于金农的“漆书”中。这一糅合，使赖少其书法以金农的书法为主体，化入伊秉绶的某些笔法，方笔取劲利，转折处参以圆浑，大至擘窠板书，小至蝇头真书，无不透露出雄厚的力感。形成了赖翁独有的朴拙奇崛、圆劲浑厚、潇洒飘逸的书法风格。金农（1687-1764），是清朝画坛扬州八怪之一。他生活在康熙、雍正、乾隆三朝，因此他给自己封了个“三朝老民”的闲号。浙江仁和或钱塘（今杭州）人，久居扬州。字寿门、司农、吉金，号冬心，又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。他在诗、书、画、印以及琴曲、鉴赏、收藏方面都称得上是大家。金农从小研习书文，文学造诣很高。浓厚的学养使他居于“扬州八怪”之首。金农工书法，他首创的漆书，是一种特殊的用笔用墨方法。“金农墨”浓厚似漆，写出的字凸出于纸面。所用的毛笔，象扁平的刷子，蘸上浓墨，行笔只折不转，象刷子刷漆一样。这种方法写出的字看起来粗俗简单，无章法可言，其实是大处着眼，有磅礴的气韵。最能反映金农书法艺术境界的是他的行草。他将楷书的笔法、隶书的笔势、篆书的笔意融进行草，自成一体，别具一格。赖少其（1915年—2000年），斋号木石斋，广东省普宁市人。赖少其先生是杰出的革命文艺战士，更是中国当代著名书画艺术大师，中国当代画坛领袖之一，有“艺坛圣哲”之称，在日本被称为“中国画伯”。他独创的“以白压黑”技法，使其成为新徽派版画的主要创始人。擅长版画、中国画及书法。山水画《断岩千尺》、《九华极顶》为中国美术馆收藏。八十年代先后在安徽、江苏、上海、浙江、广东、北京、香港、泰国和日本等地举办个人书画展。曾出访保加利亚、南斯拉夫和日本，并赴香港、澳门讲学。出版有《创作版画雕刻法》、《赖少其作品选集》、《赖少其山水画册》、《赖少其自书诗》等。师松龄（1933-2008），其1933年生于山西永济。1949年参加中国人民解放军，后入西北军政大学艺术学校，师承王琦、李桦先生。曾任《西南画报》社美术员、十军政治部美术员、海军航空兵二航校美术员、中国美术家协会会员、一级美术师、安徽美术家协会名誉主席。代表作有《云天苍松》、《牧归》。孙大光（1917—2005），男，汉族，1917年1月7日生于安徽寿县。1932年参加革命，1933年加入中国共产主义青年团，1934年加入中国共产党；参加过“一二·九”抗日救亡运动；先后在广州、重庆、贵阳、长春等地从事党的秘密工作；1948年参加内蒙古土改工作，任区党委政研室主任；新中国成立后，曾任东北交通部秘书长，1952年调入国家交通部，1964年任交通部部长、党组书记；1979年任地质部部长、党组书记；1982年任地质矿产部部长、党组书记；1985年任中顾委委员，1995年离休。来源：孙大光旧藏