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LOT 0004 潘天寿(1897-1971)杨千里(1880-1958) 1948年作 荷 书法 成扇 水墨纸本

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Estimate  CNY  600,000 ~ 800,000

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广州华艺国际拍卖有限公司

华艺国际(北京)首季拍卖会 ——— 大美——中国书画珍品之夜

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18.5×49cm

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出版:《潘天寿书画集(上)》P80,人民美术出版社,1982年8月。 钤印:阿寿、潘天寿印、杨千 里题识:一、妙香清入髓,凉月淡成秋。佳秋先生雅属,三十七年初秋,心阿兰若住持寿于西湖听天阁。二、集甲骨文五言,似佳秋先生教,戊子七月,千里篆。此件潘天寿贻人的一件小品,虽然折扇扇面的尺幅等因素有所限制,但此作的布局精心,下笔明快、简洁,落墨也清莹、洒脱,画面的虚实、疏密、主宾、黑白和谐有致,加之墨色清新,画面透露出来的灵气逼人,引人入胜。从全局来看,这张画的构图有八大山人的影响。潘天寿赞赏八大构图的简洁洗练和笔墨的不落窠臼,他往往以审美取向上的方与八大山人的圆形成对比,但在《赠佳秋先生成扇》中我们却见到潘天寿的圆融、含蓄、内敛。这是往常少见的,甚至是反常的——以往的雄强、豪放、张扬在这里完全被改变了。或许唯一不变的,还是画面经营设计的别出心裁,十分巧妙。潘天寿的构图极有意趣,不论画幅的大小,他“都喜从高处、远处、大处和最新处立意,致力于奇特和平衡”,构思极其大胆。《赠佳秋先生成扇》在画面的设计上,留有潘天寿一贯的构图思路,他有意把主要的东西放在画幅的边角上,以最浓的墨和最洗炼的用笔画了一丛小荷叶,而在画幅中间却以大块淡墨画一片大荷叶和一朵荷花,仅在点花蕊用了几点浓墨。这种反常规的作法,使观众一看画面就把注意力集中到边角上,使画面的主角显得异常新奇。潘天寿在《赠佳秋先生成扇》里塑造的形象不多,但对画面视觉效果的把握是强烈而高效的。除了上述他在构图中着力经营的反差对比、黑白对比,他在线条的对比上也作了巧妙的安排,将画面的视觉效果发展到了极限。忽略具体物象的拘束,仅从点、线、面来分析潘天寿的画,我们也能看出它所传达出来的抽象构成之美和点线面形成的协奏感。画的不过是普通的湖景一截,但却仍能到一种充满智慧和诗情画意的大手笔。潘天寿题款的形式通常配合画面的节奏,作多种形式的处理。有时用长篇款、多处款,或正楷,或大草,或汉隶,或古篆,随意成章。在布局上,或长行直下,使画面增长气机;或拦住画幅边缘,使布局紧凑;或补充空虚,使画面平衡;或弥补散漫,增强交叉疏密的变化等等。他的题款则多用汉隶和行书。《赠佳秋先生成扇》一画用的是潘天寿比较少见的楷书,题款被横向处理,写在淡墨点成的荷叶上部,既充实了荷叶的实处,与画面虚白处形成对比,但又不致太实,增加了画面的稳定感和轻重节奏过渡。从这件扇面来看,杨千里的甲骨文主要由小篆演化、转变而成。用笔凝炼,方圆并用,结字温雅劲秀,寓动于静,孕奇于正,去掉了了甲骨文的尖刻锐利之味,也减少了小篆的平板单调,内涵丰富而又韵味醇厚。楷书则师承唐开成石经为多,字形修长,笔力劲健,顺涩疾缓、提按顿挫清晰分明,骨骼硬朗峭拔,神气端庄清隽。杨千里的楷书,同时参入了隶书的笔势,因而温润秀美,藴含着清灵之姿。

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2020年10月13日-15日

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北京国际饭店会议中心L1-3

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