出版：1.《中国书画选集2》P57，图39，长城出版社，2005年11月。2.《海内名家－中国近现代书画集》，P30-31，山东美术出版社，2013年8月。 钤印：于非闇、于 照藏印：访臣所藏、玉山砚 斋题识：丁丑二月中旬，游雁荡山归，道经天台，春雪满山，时桃花正王，红颜白云真奇观也，非闇写记。诗堂：雁荡春雪。非厂先生一九三七年作，其画自宋院体化出，自具其妙也。丁亥之秋，萧平。钤印：萧平之、寄兴。非闇同游雁荡，极赏花木之美，北归后，画法大变，倘更游吾蜀，当不平揖黄荃父子，又岂特追踪道君皇帝已耶。—张大千一九三七年初，民国“第二次全国美展”在南京举办。于非闇以特约撰稿人兼审查委员的身份参与了这次展览。期间，他和张大千、黄君壁，还有谢稚柳等人去了一趟温州。二月中旬，在游完雁荡山归去路上，经过天台的时侯，发现春雪满山，桃花正旺，红颜白雪，景色极佳。此次游历，使得于非闇开拓了眼界，获益匪浅，使画风为之一变。1938年，张大千在于非闇创作的《花鸟》的跋语中写道：“非闇同游雁荡，极赏花木之美，北归后，画法大变，倘更游吾蜀，当不平揖黄荃父子，又岂特追踪道君皇帝已耶。”对于非闇工笔花鸟画作风格的变化予以了肯定和更高的期望。于非闇在回北平的游记中亦写道：“当我们自杭州起行，直赴雁荡，看见沿边公路的风景，知道这是马远、夏圭笔墨所自来，而明的周臣、唐寅，也参考了这些天然的美景。”又在《再倒插一笔》中细致描述了一番：“我们到了雁荡山……山中的鸟，最奇的是一种黑雀，朱红的嘴爪，由那全身漆黑的羽毛衬托，愈显着红得可爱。山下的竹，有三四种，最奇的是身高四五丈，竹竿像宋龙泉窑的颜色，叶子小得才一寸二三分，枝叶的颜色，却像葵黄色的黄玉”。于非闇在描述此次游历中，用了两次“最奇”来形容。无论是黑雀朱红的嘴爪，还是高四五丈的山竹，亦或是竹竿与其枝叶的颜色，都一览无遗地呈现在本幅画作《雁荡春雪》里。这种图文并茂的方式，能更加生动、直观地体现作者之所见。画中于非闇采用传统工笔勾勒，以罩染法层层迭加，植物颜色以白粉为主，辅以淡薄矿物色的敷色及没骨渲染的配彩法，使得画面生动活泼。竹石线条细劲有力，敷色典雅；繁花笔法灵动，婀娜多姿；虽巧而不漂，突显大家风范。采用“瘦金书”题款，书法紧密遒劲中寓萧疏风流之致，独具灵动锋芒。诗堂中萧平指出：“其画自宋院体化出”，所言极是。在于非闇的绘画作品中，宋人高古的气韵，精到的笔法与色彩的艳丽并不像冲突，不会因“艳”而显出“俗”，这正是其作画高明之处。所以艳美之色与高古之意，整体贯穿在于非闇作品之中的，是一格基调，也是其作品的精髓。观于非闇的画作总是离不开宋画的精神，宋人绘画周密不苟，其得其意出其新，不仅得宋人之笔法，明人之多变的风格，还体现着高古之风趣。其将工谨明丽，重色浓妆的工笔与文人写意的画风相柔和，展现了现代审美的时尚。