来源：英国赫特福德郡一家族旧藏，于英国Sworders拍卖行释出。
此件笔海直径过尺，硕大雄浑，为一段紫檀整料雕刻而成，其木色漆黑，局部微透紫红，质理坚实细密，表面牛毛棕密布，实甚佳料。笔海内壁打磨光润，外壁满施精雕细刻，口沿刻一周云气纹，余地皆剔地镂雕百子闹春图。百名童子结队沿石阶而上，着盛装华服，各持百宝，游乐嬉闹，尤显热闹非凡。整件笔海雕刻华丽纷繁之至，且构思巧极，充分利用紫檀厚材整料，剔地极深，引浮雕突出表面，所刻亭阁古松如悬于壁上，观童子穿行其间，如在鸟瞰实景，立体感极强。且其上所刻童子，形貌各异，动静不一，百人中竟无一相同者，足可见匠心。能在如此巨硕的紫檀笔海上，作如此精于细节的雕刻，所费物料工时实难想象，亦惟工料最为丰盈的乾隆造办处方能作成。
康雍干三代帝王成就了中国古代历史上最为完备的宫廷造办体系，而论作器之多、之精，则惟乾隆一朝最盛，这可归功于当朝的巧工良匠和充足的物料供应。据乾隆宫廷档案记载，当时宫内竹木牙角雕刻多用江苏、广东的巧工良匠。这批服务于宫廷的南匠也代表着乾隆帝本人的审美取向，其中受皇帝赏识者，甚至可以进入如意馆，参与作品的设计画样工作，将木器雕刻的精巧繁缛做到无以复加。尽管作器者良才济济，乾隆造办处对取紫檀作器一事仍极为谨慎小心，制作前需先画样呈览，经皇帝审阅批准后，方能领料制作。故每一件紫檀器都体现着皇帝本人的审美喜好，如本品这般用整材大料者，更应尤是如此。今查阅公私收藏，未见第二件如本品这般巨硕华丽的紫檀笔海，此件应是依此段紫檀木料天然形廓，专门呈样作器，可谓独一无二。
此件笔海所雕百子闹春题材，为清代宫廷春节的经典吉祥纹样。其中百子持莲、磬、如意、葫芦等吉祥饰品，舞龙、擂鼓、骑竹马、燃爆竹，赏之如闻行游嬉闹之声，生动精巧之余亦富吉祥寓意。其景与清宫岁朝行乐图描绘之场景颇有相似之处，应为专为春节制作的岁朝佳器。今见故宫中风格相近的百子闹春题材木雕，多为屏风等大件家具，典例如故宫藏紫檀嵌玉百子图插屏（见于《故宫博物院藏明清家具全集·19》图一三），于紫檀笔海上则仅见此例，亦惟本品木料硕大，方能施展如此规模的雕刻。相较于其他百子图案，此件笔海上的百子闹春图更加写实而富立体感，尤其利用笔海外壁，雕出俯视亭阁山阶的视角，颇具画意，亦显出设计工匠的妙思。
本件紫檀百子闹春笔海应为清末宫廷流入西方之物。于英国Sworders拍卖行释出，并在当地广受关注。据英国BBC新闻报道，此笔海原为英国赫特福德郡一家族旧藏，卖家称这件笔海从他记事起就已在家中， 40年来家族一直用它作挡门木筒，无人意识到其价值。直到拍卖行专家来为家中艺术品作估值时，这件乾隆时期的宫廷珍品才得以重见天日，并经拍卖重回中国。如此珍宝流落海外，而能回流并重为识者所珍，亦实为幸事。