立轴 设色绢本 题识：袁耀画。 题签：袁耀画江村游眺图。 展览：“宋元明清中国古代书画大展（三）”，保利艺术博物馆，2011年。 出版：1、《湖社月刊》第81册，P1313，民国时期出版。2、《湖社月刊》P7，天津古籍出版社，2005年再版。3、《宋元明清中国古代书画选集（三）》，保利艺术博物馆编，2011年。 Yuan Yao LANDSCAPE hanging scroll; ink and color on silk 183×67 cm. 72 ×26 3/8 in. 约11.0平尺 袁耀（清），字昭道，江苏扬州人。袁江之侄。工画山水、楼阁、界画。画风工整、华丽，与袁江相似。其精品有胜于袁江者。偶作花鸟，亦甚佳。院画名手，北派高光 在清代绘画史上，扬州盐商催生了“扬州八怪”等画家，为世人所熟知，而当时在北方的盐商则偏好宫廷类绘画，使得院画一派颇有精品流传，其中最著名者，即康雍乾时期之袁江袁耀。 袁江（1662-1735），字文涛，号岫泉，江都（今江苏扬州）人。清代著名画家。袁江是我国绘画史上有影响的画家之一，原为宫廷画家，工山水楼阁界画。在清康雍乾时期，楼阁工整山水当以袁江最有名。其侄袁耀受其指导，与之齐名。袁耀（生卒年未详），字昭道，活动于乾隆中期。工画山水、楼阁、 界画，画风工整、华丽，与袁江相似，世传其精品有胜于袁江者，流传作品亦较袁江为多。偶作花鸟，亦甚佳。两人曾受山西盐商聘请，故作品在北方流传较多。袁耀名作传世者有《骊山避夏十二景》《阿房宫图》《观瀑图》、《秋江楼观图》等，布局渲染，点景人物，都很精致。二袁风格为北派，故亦受到日本人重视，作品流传日本亦多。 是幅《江村游眺》图，画于绢上，穷款“袁耀画”。首先映入眼帘的便是岿巍山石，以鬼皮皴法出之，远山近石，无不如是。此种皴法创自北宋郭熙，以表现山石之圆浑突兀，而此种手法，正是袁江袁耀界画山水之特征，已为学界所公认者。余外屋舍小船，布置精心，即如波光水鳞，亦一丝不苟，正是体现界画之特点，而与当时文人画随意点染之风迥别。画中左、中各有二人抬轿，是为游眺，居中之人物，无论坐者抬者，情态毕现，栩栩如生，置于画中，则为点睛之笔。是卷苦心经营，极具院画之繁复细密特征，画中人游山不尽、观赏者览之无穷，可称袁耀之精品。