Maternité, circa 1950Huile sur isorel, signée en bas à gauche.Dans son cadre d’origine réalisé par l’artiste61 x 49.8 cm - 24 x 19 5/8 in.Une attestation d’inclusion au catalogue raisonné de l’artiste actuellement en préparation par Charlotte Aguttes-Reynier pour l’association des Artistes d’Asie à Paris sera remise à l’acquéreurPROVENANCECollection de H. S. D., propriétaire du restaurant « Hoan Son » rue MonsieurLe Prince à Paris (acquis auprès de l’artiste au début des années 1950)Collection privée, Paris (par succession du précédant dans les années 1980)Collection privée, Sud de la FranceÔng Di. sinh ngày 15 tháng 04 năm 1904 tại Yên Hương, Tuyên Quang (Bắc Kỳ) và lớn lên ở Đông Dương. Ông đến Pháp vào đầu những năm 1920 và thường xuyên lui kết giao với những người đến từ Đông Dương ở Paris. Sau đó, ông mở một nhà hàng tên “Hoàn Sơn” nằm trên đường Mr Le Prince ở Paris, nơi được nhiều đồng hương thường xuyên lui tới. Vào những năm 1950, ông có được bức tranh Tình Mẫu tử của Vũ Cao Đàm này và lưu giữ nó suốt đời.Vũ Cao Đàm sinh ra trong một via đình nhà nho, mê tiếng Pháp ngay từ nhỏ, ông trở thành một sinh viên tiêu biểu của trường Mỹ thuật Hà Nội. Tài năng đa dạng và óc sáng tạo đã được ông thể hiện trong suốt sự nghiệp thông qua một quá trình phát triển đáng nể về phong cách. Nếu người nghệ sĩ ấy bắt đầu với nghệ thuật điêu khắc rồi nhanh chóng cống hiến hết mình cho tranh lụa, thì bức Maternité được sáng tác trong thời kỳ then chốt, ngay trước khi ông áp dụng chất liệu sơn dầu trên canvas. Ông có cách tiếp cận chủ đề gần giống với các tác phẩm trên lụa. Hậu cảnh mang tính biểu trưng cho thấy một phong cảnh Việt Nam: Những ngọn núi phía xa được bao quanh bởi thảm thực vật và cây cối. Bảng màu rực rỡ và sống động gợi nhớ đến những bức tranh sơn dầu sau này của ông, nhưng sắc thái của màu sắc và sự vắng mặt của một tông màu chủ đạo khiến sự so sánh khônv còn quan trọng nữa. Giữa hai thời kỳ sáng tác, tác phẩm này lấy một chủ đề bất di bất dịch. Người mẹ và đứa trẻ hình thành nên mối quan hệ mẫu tử phản ánh xã hội Việt Nam. Khuôn mặt trái xoan, mái tóc đen như mun và đôi mắt hình quả hạnh gợi lại nguồn gốc của họ. Mặc dù được khung hình chỉ khắc họa bán thân nhưng có thể thấy trang phục áo dài truyền thống của người phụ nữ trẻ được kết hợp với khăn vấn. Chiếc cổ dài của cô gợi lên hình bóng mảnh mai trong tranh của các họa sĩ Kiểu cách Italy. Bằng cách chọn vẽ chân dung tượng bán thân của mình trước một khung cảnh xa xôi, Vũ Cao Đàm giúp chúng ta nhớ lại bài học của những họa sĩ Ý theo trường phái Nguyên sơ. Là một nghệ sĩ có tài năng xuất chúng, Vũ Cao Đàm cố gắng làm mới một chủ đề mà ông đã nhiều lần sử dụng và đưa ra ở đây một tác phẩm chịu những ảnh hưởng khác nhau, minh chứng cho sự nghiên cứu không ngừng trong quá trình phát triển phong cách của ông.