签名：Foujita（中下）
出版
1.《藤田嗣治—蒙巴纳斯的日本大师》，法国绘画及造型作品出版人协会，巴黎，法国，2004，p.155；
2.《藤田嗣治作品全集》第二卷，作品编号：56.63，Sylvie Buisson 女士编著，法国ACR出版社，2001，p.518。
说明
1. 本拍品由法国专家联合会主席、藤田嗣治鉴定总集编纂者西尔维·布森（Sylvie Buisson）女士鉴定，将收录于正筹备编辑的《藤田嗣治全集》，编号：D56.127.H；
2. 附法国ARCHIVES ARTISTIQUES PARIS保证书；
3. 附保罗·佩特罗画廊（Paul Pétridès）画廊主Pétridès先生于1956年签署鉴定证书；
4. 附1956年保罗·佩特罗画廊（Paul Pétridès）展览海报及原作版画。
来源
1. 艺术家工作室；
2. 巴黎保罗·贝特利蒂斯（Paul Pétridès）画廊；
3. 欧洲私人收藏；
4. 亚洲私人收藏。
展览
1. 藤田嗣治画展，保罗·佩特罗画廊（Paul Pétridès），巴黎，
法国，1956；
2. 藤田嗣治—蒙巴纳斯的日本大师，蒙巴纳斯博物馆，巴黎，
法国，2004；
3. Welcome to Fantasy ，Hollys Space，上海，中国，2022。
Girl with Cat
Oil on canvas
Signed in Japanese on center bottom
LITERATURE
1. Tsuguharu Foujita—The Japanese Master of Montparnasse, French Painting and Modeling Publishers Association，Paris, 2004, p.155;
2. Sylvie & Dominique Buisson, Léonard-Tsuguharu Foujita Vol. II, ACR Edition, Paris, 2001, plate 56.63, illustrated p. 518.
REMARK
1. This lot is examined by Ms. Sylvie Buisson, Chairman of the French Federation of Experts and editor of Léonard-Tsuguharu Foujita Catalogue Raisonée, and will be included in Léonard-Tsuguharu Foujita Catalogue Raisonée with serial number of D56.127.H;
2. Affiliated with certificate of authenticity provided by ARCHIVES ARTISTIQUES PARIS;
3. Affiliated with signed certificate of authenticity provided by Mr. Pétridès, onwer of Paul Pétridès Gallery, in 1956;
4.Affiliated with exhibition poster and print multiples.
PROVENANCE
1. Acquired from artist’s studio;
2. Paul Pétridès Gallery;
3. Private European Collection;
4. Private Asian Collection.
EXHIBITED
1. Paris, France, Paul Pétridès Gallery, Exhibition of Tsuguharu Foujita, 1956;
2. Paris, France, Museum of Montparnasse, Tsuguharu Foujita—The Japanese Master of Montparnasse, 2004;
3. Shanghai, China, Hollys Space, Welcome to Fantasy, 2022.
藤田嗣治是二十世纪上半叶在西方世界里最具影响力的东方艺术家之一，无论是二十世纪二十年代初闯巴黎时赢得了欧洲画坛极高的声誉，还是战后五十年代重返巴黎之后个展的一售而空，藤田都是名副其实“巴黎的宠儿“。
在繁星闪耀的1920年代巴黎画坛，藤田嗣治凭借自创的乳白色裸女绘画一举轰动巴黎秋季沙龙，特殊的泛着珍珠般光泽的画面，和纤细优美的线条，充满着”和风“的极致画面，被誉为”绝妙的乳白色“。凭借这些作品，藤田很快成为巴黎秋季沙龙会员、沙龙审查员，并且在1925年被法国授予军团骑士勋章。藤田也是当时欧洲最成功的亚洲艺术家，在蒙帕纳斯，藤田拥有了柴姆·苏丁、莫迪里阿尼等艺术家好友，融入了当时最活跃的”巴黎画派“成为其中重要的一员。
藤田嗣治的绘画也吸引了法国画坛的很多”大艺术家“的青睐，毕加索便是其一，在藤田嗣治1917年于法国歇龙（Cheron）画廊的第一次个展上，毕加索“花了三个小时仔细观看我的作品。毕加索不是简单地从表面上看看我的画，而是边看边思考我今后的发展，思考我今后十年二十年的画。”
1950年初，藤田嗣治从纽约返回巴黎，并且在1955年加入法国国籍，同年放弃日本国籍。在希望捐赠自己的重要作品留在东京的美术馆被拒绝之后，藤田无奈的说出了“不是我抛弃了日本，而是日本抛弃了我。”这件作品的创作日期——1956年——正是藤田嗣治在加入法国国籍之后的第二年，这一年无疑也是藤田在经历了多年漂泊，身心寻得归属之后，更全情投入创作的一年。
位于巴黎八街53号的保罗·贝特利蒂斯（Paul Pétridès）画廊，是藤田嗣治重返巴黎之后最主要的代理画廊，先后分别于1950年、1956年、1960年、1964年为藤田嗣治举办个展。这件《抱猫女孩》的亮相，是在1956年在保罗·贝特利蒂斯（Paul Pétridès）画廊举办的藤田嗣治个展，并且是其中最被看重的一件，不但被选作了展览的宣传海报，并且还于当年制作发行了限量石版画。
永久返回法国之后，以小孩为主题的绘画在藤田嗣治的创作中明显增加。《抱猫少女》中，身著洋装的女孩抱著小猫端坐在绿色皮椅上，背景的黑与白，伴随女孩洋装与椅子分割成红、蓝、白、绿的不同色块，构建出鲜艳明快却和谐地统一的色彩关系。
这件作品不仅是藤田晚年儿童题材的一件重要绘画佳作，也是艺术家显露其宗教信仰的一件开端作品。藤田嗣治在随后的1959年接受了洗礼，皈依基督教，并创作了大量带有自身艺术风格的宗教画。在此之后，藤田嗣治开始从儿童主题，往受洗后的基督教世界展开，并在人生的最后阶段完成建造了属于自己的教堂并绘制教堂壁画的愿望。
神圣性，在这件《抱猫少女》中已初露端倪。少女与猫的组合，理应是一种惬意的状态，但对比印象派大师雷诺阿绘画中大量的少女与猫的轻松自在，藤田嗣治的这件《抱猫少女》却更多展露了如同文艺复兴时期圣母子像的庄重气息。少女端坐的姿态，平静的面部表情，眼神中透露出的淡然神情，怀抱中的猫也少了慵懒，而是捕捉了猫咪两耳竖起，非常机敏的瞬间。脚凳的绿色和裙子红色的色彩搭配，是文艺复兴时期的圣母子像中常见的配色。
背景的描绘也是这件作品的亮点之一，藤田同时期的少女肖像画背景多以写实为主，如画室陈列、房间装潢、室外风景等。《抱猫少女》则保留有藤田乳白色时期对白和空的迷恋，并且装饰以两行瓷砖墙，八块瓷砖上分别绘有建筑图像和动物肖像，惟妙惟肖。瓷砖墙作为墙饰，十六世纪起在西班牙为首的欧洲国家兴起，逐渐成为描绘民生习俗与宗教故事的建筑媒材。它被运用在此画中，结合藤田嗣治细腻的勾勒，使得画面生动而丰满。背景中黑白分明截然对立的色彩，充满着平面的形式感，与画中少女所构成的纵深空间感之间再次形成视觉张力，凸显了艺术家所希望画中主角展现的庄重。
藤田嗣治也是一个画猫的好手。猫在日本人的生活和情感中被视为家人的符号，画猫对于身在异乡的藤田来说，也是对故乡思念的精神寄託。而猫也占据着他的作品和生活，贯穿了一生，2021年北京华艺国际春拍藤田嗣治的《睡猫》曾以322.75万元成交。带有中世纪宗教绘画般神圣气质的少女和寄托着艺术家思乡情绪的猫同时出现的这件《抱猫少女》，可以说是艺术家晚年最贴近内心，为自己创作的一件作品，是艺术家晚年身心均寻得归属之后平和心境的完美展现之作。作品同时附有1956年保罗·贝特利蒂斯（Paul Pétridès）画廊的售出证明，以及藤田嗣治鉴定总集编纂者Sylvie Buisson女士的权威鉴定。